两亩地

Do Bigha Zamin

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又名：Two Acres of Land / 雨畝地
主演： Balraj Sahni, Nirupa Roy, Rattan Kumar
导演：比麦尔·洛伊
类型：剧情: 地区：印度; 年份：1953; 语言：北印度语

介绍：欢迎在线观看由 Balraj Sahni, Nirupa Roy, Rattan Kumar 等主演的剧情片《两亩地》，别名：Two Acres of Land、雨畝地，影视集合第一时间为你提供《两亩地》，如果你喜欢《两亩地》请把它分享给的朋友，有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快！剧情简介: 印度某地乡下，经过两年大旱，忽然下起雨来，农民们到处欢乐歌舞，开始准备春耕了。农民向波的家里只有两亩地是自己的地，另外租了地主几亩地种着，他也欣喜地指望着能有个好收成，多打一点粮食，把生活过好一些。　　地主撒寇为了发更大的财，准备在他乡下的土地上盖个纺织厂。一切都准备妥当了，但是向波的两亩地却夹在他的土地中间，要是向波不肯把地卖给他，他的计划就要受到阻碍。撒寇便把向波找来，要他卖地。对于种田人来说，土地是命根子，向波无论怎样也不肯卖地，撒寇便想出了一条毒计，把向波欠他的六十五块钱旧债，七算八算变成了二百多块钱，并且告到法院那里，要向波偿还债务。向波是个老实人，这个恶**地主从来不给他一张收据，向波空口无凭，结果被法院判决在三个月内偿还债款，过期就要把他的土地和房屋作抵。　　向波到处奔走，一个钱也借不到。有一个好心的邻人告诉他：乡下没有办法，还是到加尔各答... 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihe2.com)

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两亩地

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《两亩地》又名Two Acres of Land、雨畝地。

剧情简介

印度某地乡下，经过两年大旱，忽然下起雨来，农民们到处欢乐歌舞，开始准备春耕了。农民向波的家里只有两亩地是自己的地，另外租了地主几亩地种着，他也欣喜地指望着能有个好收成，多打一点粮食，把生活过好一些。　　地主撒寇为了发更大的财，准备在他乡下的土地上盖个纺织厂。一切都准备妥当了，但是向波的两亩地却夹在他的土地中间，要是向波不肯把地卖给他，他的计划就要受到阻碍。撒寇便把向波找来，要他卖地。对于种田人来说，土地是命根子，向波无论怎样也不肯卖地，撒寇便想出了一条毒计，把向波欠他的六十五块钱旧债，七算八算变成了二百多块钱，并且告到法院那里，要向波偿还债务。向波是个老实人，这个恶**地主从来不给他一张收据，向波空口无凭，结果被法院判决在三个月内偿还债款，过期就要把他的土地和房屋作抵。　　向波到处奔走，一个钱也借不到。有一个好心的邻人告诉他：乡下没有办法，还是到加尔各答...

基本信息

两亩地原名：Do Bigha Zamin，又名Two Acres of Land、雨畝地。1953年剧情类型片，创作于印度地区，具有北印度语语言版本。由比麦尔·洛伊执导，并由西里斯科什·慕克吉、Paul Mahendra任编剧,携幕后团队创作。集众多位Balraj Sahni, Nirupa Roy, Rattan Kumar等著名实力派明星加盟。于1955(中国大陆)，1979(中国大陆重映)，1953-01-01(印度)公映。

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陶子冬 2023-07-03

儿时看的，虽然没有流浪者和大篷车，奴里等电影留下的印象深，但还是有记忆，很难找到资源了

清风徐来 2023-05-05

《流浪者》印象太深，这部电影是在工厂礼堂看的，完全记不得了。

de huma 2021-06-13

1953年入围戛纳主竞赛，背后的地政含义有待探究。形式上从印度歌舞片向现实主义转变。父亲拉车失足的镜头很震撼。

杨小槑 2020-12-10

第一届印度**电影节举办第二年，印度现实主义应运而生，影片有着浓厚的意大利新现实主义创作理念及蒙太奇手法，描绘出底层贫民无望的悲剧宿命。任由其顽强挣扎仍无可逆。关于上层阶级的镜头虽然简短，但描绘出的形象及状态入木三分（城市与农乡，地主与农民）。2q

暂时被** 2020-09-02

50年代印度电影。比马尔罗伊。深受新现实主义影响的影片。颂扬了一个乡村家族的坚韧不拔。无资源

流浪者之歌 2020-07-13

改编自泰戈尔同名叙事诗。尽管**背景换到了二十世纪五十年代，建花园变成了建工厂，但不变的依然是统治阶级的****，敲骨吸髓，底层民众人如牛马，在赤贫中绝望的挣扎。

玄〔已注销〕 2019-04-19

具有现代印度电影历史意义。宝莱坞第一部电影，20年后最后一次重拍这部电影。影响深远。

幽灵不会哭 2019-04-06

《流浪者》影响下的印度电影告别了那浮躁的娱乐气息将镜头对准了现实生活的繁杂面相，农民被地主**，法律却无法站在他们这一边，城市文化的迅速**，道德成为旁观者，父亲的打工之路异常艰巨，在加尔各答这座城市，人来人往却没有他的位置，他用善良却换来了**，用汗水却换来了梦想的破灭，洛伊用生动形象的镜头描绘出底层众生相，非常明显的意大利新现实主义的痕迹，《擦鞋童》《偷自行车的人》，德西卡创作理念与印度社会的完美对接，但其中依然保留了印度电影特有的元素，歌舞场景也算是难得的苦中作乐，还有印度神话中因果报应，最后的结尾真是非常悲凉，农民不可避免地失去了土地，他甚至连一把土都无法带走，和《流浪者》一样，小偷是导演所重点批判的对象，但谁才是那个真正意义上的小偷呢？