晚菊

并不觉得成濑镜头下的**是多么悲凄，倒是十分现代的，**在经历了诸事后还能以一种新的姿态走在东京的大街上，喜欢她们身上生命的那种韧性

成濑与林芙美子的幻灭故事是关于女性地位最残忍最悲观也最真实的刻画，也许正因如此，他才没有立即被西方电影界瞩目。在看似散漫但实则结构精致的《晚菊》里，他一举清算了两大缠绕女性终身的题材：男人不可靠，儿女亦不可托。三位女主角艺*的身份让她们游离在传统家庭结构之外，因而获得了更具摧毁性的批判力。然而这套机制依旧根深蒂固，年轻的女儿还是要嫁人，年轻的儿子还是可以为了前程就抛下**和母亲，这个社会**的未来就像聋哑的女佣一样无言无语。因此当一边的两位老艺*学着摩登女郎的走路方式扭捏起来时，电影选择以带有林作家自己影子的杉村春子角色来终结全片。这一不讨人喜欢的角色反到获得了作者最大的认同。

日本特殊年代**的生活和不屈的性格。

典型的成濑巳喜男，艺*，年老风光不再，孤独的有牵挂、瓜葛的生活在东京。有儿女的都要离家各自开始新生活，没有的早已经为自己的生活积累了经济基础。她说男人都是吸血鬼，要榨干了**寄生虫一样的生活着，她的两个**现在都穷困潦倒，她一息尚存的希望也就消失了。**啊，经济**最重要，最安心

终于看见一次艺伎活得聪明圆滑，懂得取舍，没为了男人要死要活的，过上了安稳富裕的日子。我喜欢杉村春子面带一丝冷笑，轻视着那些向她要钱的男人们~~~

成濑拍林芙美子没有弱的作品啊，且每一作切入面都不同…在磨难中变老，变得疲惫、粗砺、铁石心肠，变成受人唾弃但仍然有血有肉的**。只觉得，成濑不是在消费而是真的在善待女性题材。

高超叙事 以金錢為媒介 通過進進出出人物間傳遞的仿佛在流動的情感 述說晚年藝*各自的淒涼 沒有一點累贅 要說不足 結尾夢露步伐雖是神來之筆 但總覺得情緒上欠一個** 杉村老師則缺一點點風韻

最后加东大介领着回家的那个**就是他老婆泽村贞子么？

老年版的《赤线地带》，但沟口的调子还是要更阴郁給力写。

还是他别的作品比较好，因为喜欢导演，还是给个4星好了