西伯利亚来信

7.我们说自影像成熟以来，人类文明则出现了一个新的悖论，“眼见不再为真”。工人与公交的三段式完美的诠释了这一点，任何关于电影的技巧都可能极大的改变人们对于影像的理解，前面还是万恶的旧社会，后面就变成勤劳的人们与宽松的生活状态。影片看似是个走马观花的旅程搭配抒情解说的录影带，实则充满了对电影媒介捕获世间真实的局限与无力，它一定与记录者的界限正相关。｜开篇那段漫画故事就已经体现出，人类认知的局限，尤其西方的**主义更是一种不求甚解的文化霸权。

这是一首诗啊。浪漫的，悲凉的，幽默的，讽刺的，拼贴的，流动的。同样画面不同旁白讲述影像刻意与意外「编造的事实」。马克真是游走四方的诗人。「比起熊，我们更害怕警察。」

克里斯·马克回顾展@**文化中心。远离城市和历史，马克太浓的知识分子忧思终于在西伯利亚的浩荡天地得到释放，变得活泼幽默。对他者之美的诗性发现与智性调侃相得益彰。排片放在了第五等级和另外两个短片之前，其实更适合第二场放，让观众在过于压抑的影像间透一口气。

它是“世界上最大的荒原”。幸运的是，在地球上和天堂之下，甚至还有西伯利亚人，在写作时，我的眼睛跟随着一小块桦木的边缘，我记得这棵树的名字的俄语词：Biriosinka。对苏联雅库特的同一公共汽车图像序列提出了三种不同的评论。有两种完全相反的观点，其中一种是客观的。****政权的荣耀：雅库特苏维埃******国首都，是一座现代化的城市，舒适的公共汽车……风景如画的北方国家的城市代表。一个中立的描述：现代房屋逐渐在黑暗的旧城区见建***对集体主义的陈述：一个阴暗的城市，那里的人口令人痛苦地挤满了鲜**的巴士。克里斯·马克（Chris Marker）充满好奇和自由的精神，是一位永不满足的旅行者，喜欢通过书籍，想象力，电影和流浪环游世界，强调文字和图像之间的对应关系，以寻求增强摄影效果，而不再仅仅局限于说明自主文本。

我现在深度怀疑克里斯马克是真正的时空穿越者😆😆😆神秘博士原型...《糟糕历史》之前就有这么会玩的了！纪录片文案依然是宇宙第一

Travel Film, 散文诗。最后一段深情告白太美了，「我从遥远的土地写来这封信，对我来说，她的烧焦的树木与空旷的**，和她的河流与花朵一样亲切，她的名字叫西伯利亚。她处在这样一个地方：介于中世纪与****之间，介于大地与月亮之间，介于羞耻与幸福之间。在这之外，她直驱向前。」美如画，配乐棒！

#Essay film 05 ：散文电影开山作，但按现在的分类，其实更像散文体的人类学电影，或者影像民族志。4:3画幅的彩色胶片，搭配上克里斯·马克的絮语，精妙的旁白文本与时而小巧灵动、时而磅礴大气的画面交相辉映、相得益彰。只是后半段在表现雅库特戏剧民族史诗的段落里，演员的口白依然是英语配音，这里有一丝违和感，但也有可能是创作者想要保持影片整体“我的游记”的作者第一性所导致。在枯枝烂木的荒原和星际浩荡的宇宙间，这是一封来自西伯利亚的信，岁月如离弦之箭指引着先民的英雄们，也穿越历史长河伴随子孙飞上太空。“血液流过沧海桑田”，在地球与冷月之间，承载着愚昧与幸福。马克试图厘清影像和文字之间的关系，或者说期待着二者能产生什么更多的化学反应。在这封信里，他至少做到了“用耳朵欺骗眼睛”（巴赞语）。

高度风格化的纪录片，是的，Chris Marker就是能把纪录片都拍出不同风格来！同样影像素材，改变画外音即能“剪辑”出如此别样的效果，的确天赋。在西伯利亚这块神奇的土地上，从猛犸象说到淘金潮，短短一小时饱含极为丰富的信息，纵观古往今来，上下追索，历史古旧的身影在现**明包装的土地上飘荡。颜色太正了，美。

75/100。开头说猛犸象和中国那段一本正经的口胡，究竟是怎么流传到马克耳朵里的？！

不能被简单地归为纪录片，它比纪录片拥有更主观的创作和更自由的表达形式。如同巴赞所说的「这是一篇纪录的散文」