反叛

三星半。**退伍军人失去生存机会、沦落成“罪犯”、死于厕所的悲惨，在飘雪冰冻的环境里尤其凛冽刺骨，甚至能感觉到他假肢的冰凉和心口慢慢消失的余温。变成“非正常人”，社会就以“非正常”的方式来对待和评判，对于他来讲，世界的温情是势利的有条件的，稀缺到如冬天窗户上的雾气随时会消融。而他的小小抗争不过是想求得一点点自尊和精神寄托。他最后只想下地狱的绝望，也会在人们遗忘的口哨声里灰飞烟灭。情随景迁，色调和场景 表意清晰。

战后退役伤兵的艰难岁月，被社会处处嫌弃。结了婚又被抛弃，法院传票和警局审问时间冲突，被投入监牢。出狱后当了厕所保安，无声无息地死去，直至临死前才念出“反叛”的自白辩护。 大部分是黑白画面，只有**和短暂美好的时期才用上彩色画面。

多数时候觉得一点也不哈内克，却又总有那么几个时刻，深深感受到了哈内克的寒意。

一战伤兵版巴里林登，情绪沉重，没有Thackeray那么讽刺。这么多配乐不像Haneke的风格，但是海顿皇帝四重奏用得有理，二乐章后来成为奥匈**以及现在的德***，和男主角爱国思想契合。口哨歌是***狂欢节。片中重复好几次那首四重奏是谁的？

如果哈内克一直走这种路线，我会更爱

为什么需要旁白。最终章“Der letzte Mann-1924”.

四星半。无怪乎迈克尔·哈内克要用深褐色画面向茂瑙致敬，主人公最后成为盥洗室*务生简直就是《最卑贱的人》。它描写的是边缘人群，因果清晰的悲剧，而不像哈内克的几部代表作那样面向吃喝不愁的中产家庭，强调灾难的随机性，用旁白描述心理**在他电影里也不常见。不过深层的无力感还是一样的。

哈内克直接描述了二十世纪初的战争冷酷时期的余波，通过作为战争苦难替罪羊的伤病锒铛入狱并最终丧失对公正上帝的信仰和对**的忠诚而离开人世的经历，批判了***保守主义笼罩下的官僚阶级意识与对战争的无知。影片部分黑白镜头后期添加了旧胶片效果，结尾的卫生间场景致敬了茂瑙的《最卑贱的人》。

万里悲秋常坐牢，百年多病丢**。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒失意磨半生。

在**里丢条**，在**里消磨半生。还有比这更苦*的人生吗。