婚礼

延续着“边缘**和中心**有着同等地***剧作准则，却也在仅留有散漫关注和抽离听觉场域的营造中不知不觉偏向了主流好莱坞的范畴。复刻《纳什维尔》对美国文化的悲观态度，视角却转向更私人的家庭上。如他所言家庭只是一类贫瘠的机构，故而不可将三年前那部杰作中的尖锐与严肃置于匮乏的情景喜剧里，处于漠不关心人物的冷漠姿态并非是作者属性的解体，更接近于后辈类型片导演那般塑造生动漫画质感人物谱图组成。缓慢变焦除放大尴尬外再无任**意可产生，模糊所指还不如提前设置好黑色幽默讽刺的功能性目标来得痛快。或许主题元素本身就更应该以传统主流形式而不是被混乱的对话传达阐明，总体显得完全和过往的精致相对，令流动性融入先行的概念里才不会出现执行力不够为赋新词强说愁的弊病，群像戏的成熟还是交给后来《Short Cuts》完成吧

cue**内部梗，您这学完左岸派还要cue新浪潮，还要借鉴《风的另一边》，未免是不是油腻自大了一些？（狗头）

婚礼当天，双方家庭各自发生大**，一个婚礼勾出**见不得人的事情。但婚礼结束恢复平静后又是那么落寞。

又一部教科书般的作品，几十个人在一栋大宅中一天的生活，从**出错的婚礼现场开始，穿插着家人突然离世、婚外情、意外怀孕、狂风大作、电闪雷鸣、惨烈车祸……能将如此多的**融入一部电影又显得井井有条的只有奥尔特曼。

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群戏生肉看得费劲，总算是刷掉了；婚礼上多人家族的排列组合，密闭庄园一日记后来在《高斯福庄园》里又来一遍；****占便宜、死亡怀孕犯恶心、撕*重逢套近乎……玩得好嗨啊；米娅·法罗对峙新郎数乱搞男、杰拉丁·卓别林的百合之吻、新郎浴室搞基被撞、****被误认“事故”后安然无恙，结尾**

Altman fait tjs preuve d'1 prouesse inouïe dans la direction de scènes de masse. Le maestro pose son regard sophistiqué sur les dessous de l'apparence soignée de la bourgeoisie américaine pour en faire 1comé*** de mœurs chorale où s'entrelacent l'ironie ** le mélodra

如果有什么让人惊叹的，那一定是它的排场和奥特曼的博爱～几乎整片的嘲讽，但依然让人感受到他对镜头下每一个荒诞人物/故事的理解和爱。

这竟然是美国版的高斯福庄园么（这种故事还真是只能发生在美国）？简直太棒了！每个角色的故事都可以拍成外传吧，奥特曼的电影总给人一种“现场如果多摆10台摄影机拍不同的人一定特别爽”的感觉！

上流社会家庭风情画……里面的意大利人真抢戏。