影子

一起难以解释的跳车**，产生一具没有身份的**，由其开篇，引人入胜。与之而来的四个故事，各有谜题，神秘未解，在国家历史的大背景里，不了了之。

片名《他是谁》一名男子从火车上被抛出后被发现死亡。当安全人员、警察和法医拼凑出他的身份时，出现了三个帐户：一个是在二战期间，一个是在战争结束后不久，一个是在当代波兰。

所谓分段式的结构，看完觉得不过是噱头和添头。真正好的还是其不疾不徐甚至时而残忍的节奏感。片子显出一个成竹在胸的作者形象，如拼装乐高一般悠然精密地构图和调度，回过头来品品虽然有匠气的余味（至少还能回味）

在短暂的文化解冻时期出现的作品，三个片段是国体和执政党的三个时期三个切面，从地下组织到**到工人阶级，无一例外都是背刺**的故事，陷害和死亡。历史的阴影投影到如今对现有的不稳定的政治体制、社会结构暗喻，如梦般蔓延的不确定性；历史正当性也在其中消解。

结构的力量！战时与战后的惶惶人心，历史的阴影延展至今，一个消失的名字嵌套起三段无解的谜题，画拢一个首尾相接没有尽头的圆；「找到影子就能找到**」，可**近在眼前却无人知晓，因为影子是一滩无脸的深渊。8.5/10

这不就萨拉戈萨手稿嘛，标准的欧洲中世纪传奇叙事，扯什么罗生门，公民凯恩啊，那种一条线索多个角度，完全是****工业化叙事；这是多条散漫线索的叙事，或从某一点出发，或在最后汇于一点，特别中世纪；根本不是一回事啊。中国影评人不熟悉欧洲文学传统，那也可以往一千零一夜上扯啊；波兰年轻影评人就更忘本了，自己也硬往公民凯恩上扯，太想巴结西方主流文化了吧……

案子破了又没破，观众和角色知其然不知其所以然

寻找卡萨维茨的意外产物。没字幕，真的只能想默片一样看影像了（以为下的是俄语电影，结果除了开头字幕是俄语，剩下的，是不知是啥的双声道…）。镜头语言依旧超越**，精密而富有层次的构图，以及灵活的镜头移动贯穿始终。故事，似乎与战争投机者和青年一代有关

剧本结构精妙，四段故事以接近一千零一夜的方式由出场人物一一传述，看似并无关联，首尾相接合拢，实则在时空上恰串联起二战前后波兰社会的情形——战争时期的告密阴影与不安氛围如毒瘤一般，仍高悬于大众心头，依旧是互相猜忌的人人自危；每段具有悬疑神秘性，死去之人拥有的秘密永远是秘密。

一段猝死引發兩段戰爭記憶：類似于墻的命運捉弄以及類同于死無葬身之地的忠誠危機。人類記憶和理解領域中，與死亡相依的似乎最是戰爭和暴力，命運的莫測是第七封印一樣的博弈與否定之否定，命運的詭譎機變穿破信仰的堅肯。當故事緩慢鋪展，記憶與現實交合，最契合的，是死亡的無妄，生命是死亡的投影。