火中无渡口

女主的画作是全片的线索，影片本身就像是这组时政漫画的衍生剧，结尾煽动性极强，不得不感叹曾经的苏联文宣路线发展多么迅猛。为信仰主动就义，火中无**。

影片**一对男女的情感变化逐渐推演为一种独特的冲突，有**背景下的阴郁，有男女之间的差别，信仰者的选择，不同于对**下的细细密密…

画作的插入与影片毫无化学反应。包括主角在内的**群像生动有余立体不足，而且平遥这几部苏联片也不是第一次让人觉得“你说的我都懂但我是不是错过了什么”了…

@PYIFF 2018 开头一行字说致敬女画家及其作品，很怕拍成政治宣传，所幸没有。基调很暗，所有角**笼罩在一种巨大的焦虑中，甚至是歇斯底里的——战争给个人命运悲喜添上了不能抹去的颜***画家的眼神时而痴傻，时而活泼，时而惊惶，她本就不是一个**者，她只是一个人。在车厢中玩纸牌一场戏暗流涌动，想起《严密监视的列车》

3.5 没有爱 人生是荒芜的 有了爱 人生是痛苦的 不知何起的**以及坚定的信仰很让人感动

没有爱 生活是荒芜的，但有了爱 生活是痛苦的，但有了爱 生活难以忍受，为什么生活终究如此呢。

潘非洛夫的宽银幕构图练习好畅快。电影摒弃大而无当的说教，而是以个人情感为中心，还结合了点绘画抒情。塔可夫斯基的**演员索洛尼岑担任了一个配角。非常巧合，故事大背景是十月**，而前几天正是它的100周年

The Sun was setting<i>By the river Oka</i>　<i>And the boy was dreaming</i>

8。潘非洛夫处长作，镜头强烈有冲击，十月**内外战，壁画战火葬爱情，

KG有人做出字幕来了。潘菲洛夫表达的是一种在常规**话语里的个人声音，它利用历史环境，建造历史环境，塑造“历史真相”的能力甚至不下于格尔曼，而人物的个性也更为自由和丰满，有着深刻的内心世界，但是表现手法却不铺张过度，很克制，自我规训。潘菲洛夫有时似乎追求一种抑制然后爆发的效果。这