梦幻村庄

丝毫不同于东阳一在70年代拍摄的那一系列的刚猛的影像，而是用一种老派的平铺直叙的风格，但东阳一的特色仍然闪现其中，比如说梦境中对人物潜意识的表现，童真童趣并不是电影给人的观感，反而在轻松的剧情中呈现出战后的压抑与迷茫，特别是退休军官的校长，与其相对的是叛逆的、神秘的小男孩，他在双胞胎兄弟的童年中占据了特殊的角色，仿佛一个寓言，对于日本之后风起云涌的觉醒浪潮，躲在树上的**是叙事的上帝视角，她们的闲言碎语是旧日本消亡的见证，在电影的最后她们也终于真正和这个世界告别了，东阳一也借此和自己的昭和年代和解了吧，双胞胎在战争末期出生，成长于战后**，战争是遥远与陌生的，但它带来的割裂与痛苦却在生命中留下难以抹去的痕迹，成长本身也变得极其敏感，动物的意象贯穿全片，它们影射着很多复杂微妙的情绪

孩子们的生活是写实的，摸鱼也好，打架也罢，就像在看两兄弟的家庭录像带，但电影又融入了超现实的部分，像是死神三姐妹，去让**剥离死亡可怕沉重的壳。

电影是嵌在生活里的奇妙：一段没有体验过的人生，一些无法触及的内心渴望。这对孪生虽然总面无表情出现在镜头前的，要不就是丑丑的大哭，我们其实看不到他们作为小孩表情有多“灵动”，也猜不透他们内心什么想法。但他们直接通过调皮行径流露旺盛的生命力（破坏力），他们的存在比3个巫婆可神奇多了。就突然想，电影对现实的很多影响也是奇妙的，就像电影里，日常正常的表情会因为特写放大，夸张得让人难以忍受，那么演员都倾向谨慎小心控制微表情。受电影影响下的观众们，久而久之，也会倾向于在日常交往中收敛自己的面部表情吧：仿佛不苟言笑，就有了主角光环。

「もし僕が一本の樹であるとしたら、その根は今でもあの村の山や小川に伸び広がって養分を吸い上げ、枝や葉を繁らしているように思われる。でも、今ではもうあの村は僕たちの描く絵の中にしかない。」回忆儿时乡下逗比趣事，妈妈用自己身体给儿子讲述男女身体区别着实*气，其中一个掉进小溪以为自己要淹死了那段让我想起了自己小时候掉进小溪的**事hhh但是，现在那个村落已不再，不仅因为我们长大了也因为被**了…？

夏天是个外表性感内在天真的季节，正如我们的**汗涔涔地交织在一起，有**，有喘息，心里却像孩子一样含着冰激凌的甜蜜。 又一本正经的开车了～～～ ✨ ︵ ("\(●-●) \ / 0\ \ ( )" \__T__/

3.5；满目青翠，蝉鸣连绵，像是每个人记忆中永不消逝的夏日，伴着恶作剧与**顽劣，童年自由自在的养分滋养了丰富的灵魂，再寻却已是难觅影踪。以奇幻的超现实视角俯瞰人世冷暖，战后初期的乡村不全是世外田园，冷眼与蔑视，排挤与流言，从来不会缺席任何有人类存在的角落。那个被所有人敌视的少年，不知后来沦落何方。

以个人童年记忆的视角再现日本传统的乡村生活，恬静散淡，充满童趣。故事以孪生兄弟的第一人称展开，中间插入小孩幻视幻听的段落，突显童年记忆的主观性。林中的三个老太，又构成一个旁观者视角，不断对村中的人事加以点评，使得故事能跳出孩童视线的局限，而有了乡村风情画的历史厚度和纵深。

如此杰出的电影，却应者渺渺。散文叙事，平实自然。片中童年清新犹如40年代日本乡下的绿色阳光

Présentation de la séance par le réalisateur Yoichi Higashi

很清新很**的童年~尤其是那三个坐在树上的死神小老太~（话说**的乡村还真是很萌很萌呀~）