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#北师大北国剧场 父亲不在时，整个家庭就是个小乌托邦，他更像是个入侵者，影响着整个家庭的和谐稳定。Mary这一年轻女子反而会被忠孝礼仪所**，老妇人Nana一直试图调教男人直至成功。失业挣扎到易怒，种种借口都在为男人的糟糕表现开脱，等到男人意识到失去**后生活质量会变得糟糕，便开始改过自新。圆圈镜头很像望远镜，形成窥视效果。

虽然有点说教，但有些观点还是挺超前的，即便置于当下也是一针见血……丹麦文化中心的放映条件实在太艰苦了，两相对比法文中心简直至尊级视听体验，再也不吐槽了……

丹麦文化中心。放映场地差强人意，大家坐着跟荧幕字幕平齐的冷板凳，一出字卡后排观众只能各显神通从缝隙里补全看不见的字幕。片子有原文本，剧作上很扎实，生活化细节相当多。一些场景的景深设计也非常好，不只局限于特写-面孔的聚焦，有场面调度的巧思。看到中段娜拉出走后以为叙事中心转移到男性的觉醒，略感失望，好在并不如此，不过也没有太多女性表达，还是轻喜剧生活流的风格，好看！！！

#德莱叶影展 百年前的女权童话。德莱叶蛮讲究结构工整的，比如立壁角x2，*妈很喜感！

这个打拳片拍得好超前啊，还是说这玩意儿几百年都没变过

“你们男人都一个德性。愚蠢，固执，虚荣，自以为是。”……说得很有道理。只是这部德莱叶的《驯汉记》作为默片太过依赖字卡，纵使思想进步表演甚优也只能三星半。

最直观的感受与赞叹是：太流畅了！！！(尽管个别几处有跳轴或运动方向不匹配)《审判长》有两段闪回，《麦克尔》有一段，本片有两段。故事类型与《审判长》相似，但更生活化，情感表现得更动人。机位设计与剪辑比《撒旦日记》更丰富与舒*。与以大全景和特写为主的《麦克尔》相比，本片则以中景和近景为主。结尾才首次采用的客厅全景的构图以圆餐桌为中心，与配乐的大调**、情节的团圆气氛相宜；而关于重新摆起来的钟摆的设计更是妙极了。非常佩*德莱叶没有固守如此炉火纯青的“经典”模式，在其它作品中不断探索新的视听语言。

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This is perfect example of what Dreyer's cinematography is and what is not. This is a film where you can find some gentle spirit lying beneath. Some sort of quietness that fulfils the whole movie. As in many other of his early movies, Dreyer puts the spectator in a superior level

流暢許多，最後一個鏡頭與撒旦日記相同