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男：你听好了，一会我就跳进江里，游个1500米，你抱着我的衣*鞋子到对面等我。上岸后，我会给你讲一节山水画赏析理论课，你得来段才艺展示做回应，演一出不知道是什么的话剧。然后，你跟我一起跑上大约800米，赶到一艘马上要出发的船上去见我爸。今天的约会就这么安排，记住了没有？女：呃，为什么要这样呢？男：因为，这是一个长镜头。

去年First青年影展最佳影片及最佳导演的获得者，以前有机会只看了其片段，这次在爱奇艺上才完整地看完了它，确实是个好电影！导演顾晓刚在其剧情**作中，显示了扎实的内容和风格把控能力，**及专业演员贴切融合，情节与长镜头画卷诗意衔接，可谓赏心悦目。本片也是疫情后再次选择在**上首先公映的电影，在促进传统影院与**融合的发行模式上，增添了新的案例。像这种艺术个性及地域文化突出的文艺电影，在**上放映可能更为合适，可找到更多合适它的观众。据调查，眼下影院观众百分之70仅是17-40岁的部分城镇人士，**的加入则可以覆盖全社会人群，实现建立更广泛、多元、丰富的大影视市场。至于大银幕、立体声、群体观赏等影院特点，并不是观影的主要内容，何况众多流媒体观赏的视听质量，正在不断地提高及**着呢！

差不多是一一类的家庭故事（也就是影迷呼唤许多年的中国家庭故事），20年后终于在大陆上演了。城市的无序新生，与家庭的内部崩溃，同步发生着。我们曾在岸上看风景，电影变成了在江上看人间炎凉，是否有大师和经典的影子，是否追寻传统山水卷轴画并不重要。非职业演员几乎没有露怯的，令人信*。小年轻有一些文绉绉的对白，但似乎也得到了合理解释（话剧社之类），而漫长的拍摄周期，拍出了富阳的四季交叠和时间流动，包括长镜头的设计与完成，作为新手实乃不易。以及，在老**养老院那段看哭了。

3.5 阳阳说的那句话*中我了，“亲人就是我为了你活，你为了我活，真是吃力。”电影拍得蛮不容易的，是国内较为罕见的家族志叙事，“一板一眼”的现实主义家庭剧，中年群像戏是整整齐齐得好。看得出来，导演是对杭州、对家庭都很有感情的人。而这个家庭的结构和所遭遇的困境也与我家太相似，不免代入，但却又因剪辑和青年一代表演上瑕疵的过分显露，令人无法共情。需要指出的是，刻意强调文人山水，让本片在意境上反而降格——山水影像不应当被简单理解为散点横移，那些粗暴又难看的长镜头不如剪干净了。

昔日孙权故里，达夫家乡，如今针灸**，火罐泡汤。富春江从流飘荡，拉开离合悲欢的卷轴。**早已糊涂，却还叮嘱要跟喜欢的人在一起。二叔日夜飘荡，还拙笨地买围巾做礼物。中国文人喜欢画泼墨山水，他喜欢写悬疑小说。最近时常想起刚嫁到富阳的日子，像袋里藏的月饼，像**捡的照片，像不悔的誓言。

把顾喜的镜头全都剪掉，大概还能加半星。

高开低走，后半程气息几乎散光了，四兄弟面临的困境是类似的，重复的意象和*繁的点题让本已散落的文本更显封闭与停滞，难以聚拢成形。导演野心很大，执着于高难度系数的镜头设计，但段落间完成度的参差造成影片气质的忽高忽低。大女儿的戏不太行，与其他人物完全不在同一*率内，从游泳到上船的超长镜头尤其莫名其妙，纯属炫技。

#72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，基础**概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。**上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点**在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与**变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！

影评人周的负责人说让人想起《牯岭街****》，我倒觉得像《一一》。人物同样多但着墨有点过于平均。Guxi的演员是打了针还是垫了下巴？看起来太出戏了，表演也浮夸。数个长镜头呼应了“画卷”的形式，是近几年国内**电影中给这种镜头类型找到合理理由的少数。

NJ说我们看上去过得人模狗样，可是一点都不快乐耶。电视新闻和房产广告把我们强设定至人模狗样，但大多却只有追赶不上的尴尬。可老祖宗画卷里描绘过我们原本可以体面和诗意的。充分写实零星写意，也不乏魔幻之处。更充分预算下，这甚至可以是一部当代强有力的家庭史诗。