一无所有

波兰电影史补全 通篇的柔光，与悲伤的故事形成反差，有着导演一贯温柔而残酷的笔触。通过对一个女性悲惨遭遇的描写，控诉波兰社会残缺不全的体制，妇女的权益得不到保障，最终酿成惨剧。多罗塔在这一部里，对视听的控制达到极致，每一个细节都很饱满动人，摇曳的风铃，仰拍天井飞过的白鸽，雨夜的奔跑，让人**不能忘怀。

1.如此温暖的镜头里讲述的却是一个令人悲伤到绝望的故事，我甚至觉得死或是牢狱对于女主来说才是生活得以一丝喘息的出口；2.不同情女主，也不怜爱孩子，生活的悲惨怪得了谁；3.不断重复出现的场景、行为，是细腻，也令人不耐烦，是生活，也如梦似幻；4.配乐依旧悲伤。

卑微妇人井中鸽，困于暴夫子三间。氤氲光影述悲事，曼妙配乐竟则碎。群鸟翻飞空者矣，一无所有苦莫诉。

布上油畫 暖的焦黃 鏡頭做作 處理過度

除了母与子外，看过的最唯美的镜头。

卑微的**，如井天中的鸽子，life is nothing。她没有像其他女房客一样选择自我，而是活在粗暴的丈夫和三个孩子间，等她想逃离时，她如被驯*的鸽子一般被遣回了。黑白片，灰暗调，摄影佳，女主出彩。

特写逆光呈风格之作，小孩卖萌属漏气之举。

想起来我也曾译过她的《候鸟》；前半段很多俯视镜头，制造压抑空洞，后半段较多穿过遮挡物的特写，凸显**茫然，有呼应处；结尾的剪辑颇为魔幻，不失简约，大段心理戏很见功力；**氤氲，音乐柔美，可是竟那么令人心碎；女主表演太棒了，这种苦楚几乎穿透画框而出。

这种全片基本都是非常规镜头的，要给东大师看到了，要彻夜难眠了。

和死期将至的手法类似，光影运用的极佳每一帧都很美。