伸冤记

后30分钟好难处理……希胖用了N场戏来调，但还是节奏怪怪的……这种故事进行一半已经能猜到后面抓到真凶才能解扣子，而且肯定是【突然间】：中断中间大段探寻求索的过程———不好拍。男主这个角色在解扣之后的行为不可能像肖申克的救赎那样一场大雨揪烂衣*那样狂笑，戏会崩，也会加速结束，因为一切都会平息，再也没有剧情大起伏了。希胖把这个难题解了：把男主和观众的注意力转移到女主身上，这样处理很巧，但也违背了前面造势的初衷———前面用了大量第一人称镜头去关注男主被卷入案件的体验：1到了警局、**这种不属于他的空间2离开妻子家人的【拉】镜头。剧情逐渐被带入妻子的变化，移情中断，造成脱节，主体偏离，一定会有观众感受的异样，这就是后30分钟的问题。

真人真事改编，先抑后扬的工整剧本。希胖镜头一如既往犀利，只是故事太沉重了。看的时候就觉得哪儿怪怪的，后来反应过来——当时美国还没有Miranda Rule。程序正义大过天，可惜我国不理解...

當做解謎片來說，還是謎面太誇張而過程太簡單（嫌犯的自投羅網），重點是受害者的心裡變化歷程（曼尼和羅斯）；法庭戲拍得真好，手法最簡單，可是卻把受害者的處境展現淋漓盡致，到最後實際也沒有多少人真正關心受害者的獲罪與否，***的神跡，***患者的自我審視（伯格曼的假面），收尾弱

可能是真实题材本就足够沉重，希胖在结构与运镜上没有引入过多技法，只有那个**里的眩晕镜头显得比较特别。其实这样一个故事，感觉并不太适合由他来讲。

剧情如《忏情记》般令人压抑，虽然男主角最后沉冤得雪，但一个小人物随时都有可能被夺去自由的恐慌感还是不能散去的，入狱一段的主观镜头以及眩晕镜头显示了希区柯克的功力，**·方达很适合这个悲剧角色。

因为是希胖的电影，所以就一直以为看点在案件本身，到结尾才恍悟过来要讲的是什么。真实的故事就是这么悲催，一个家庭就这么被影响了，可是没有人说一句道歉。好在当事人看的开，**方达就是一个可以依靠的好男人的样子。

希区柯克最严肃凝重、坚实有力，令人恻然动容感同身受的影片。

***还会若无其事地去同一个保险公司借钱吗？从智力上来说，此片毫无亮点。不过**·方达和薇拉·迈尔斯精湛的演技，以及本片另外的深意还是值得一提的。

“如要拍真实**，你必然受到约束和限制。事实上我认为在拍摄伸冤记这部小片时自己犯了一个错误。我本该严格遵照真实情形一板一眼去拍，结果却加了一个不该加入的镜头。就是真凶被发现那场戏。我先给了**方达一个对着墙上**像低声祈祷的特写镜头。然后在他大头之上双重曝光了皇后街的实景，一个男人沿街朝着观众走来，越走越近，直至特写，他的脸叠加到方达的脸上。方达的脸随即消失，男人完整呈现，然后拐进街边的便利店，实施打劫。再来就是表现他如何被抓。店东将其打晕，店东老婆电话报警……其实，我不该拍双重曝光那段，因为它并不存在于真实**之中。我将一个创意元素插入剧情，然而剧情并不需要由它来润色。”https://***.douban****/people/hitchitsch/status/2097592271/

词缀改变和谐家庭 家居老爷们必修 不过这样的玩意还是留给布莱松罢