维拉·德雷克

#SIFF2023#看不同导演如何烹饪“堕胎”这个命题，是件饶有兴味的事。不同于夏布洛尔等人的冷峻笔法，迈克·李在片中（尤其前半段）掺入了大量对各阶层图景的速写，战后英国凋敝的**环境，成了令叙事氛围膨起的酵母。尽管从庶民剧到锒铛入狱的转折尚存断裂，圣诞夜等段落写得也不够出彩，但艾美达·斯丹顿朴素又伟大的面部表演，依然有着梭子般“镇场”的力量。心理分析式的解剖在此则像一针针毛线，被编织进琐屑的微观家庭史，譬如生活感极强的对白，和那个反复出镜、抢戏的茶壶保温套。

《**韵事》是那个时期的**，《维拉德雷克》是那个时期的英国，前者收钱判了**，后者义务判了2年6个月。前者是无知的，后者是善良的。前者是家庭不幸福的，后者是家庭美满儿女双全的。前者为了金钱的**，后者知道自己在干什么，认为那些女孩需要帮助。两部片子都很出色，《维拉》在另一个富人世界的对比更胜一筹，虽然穷人和富人都会因为被迫怀孕寻求帮助，但富人花了比穷人贵50倍的钱，做了精神科鉴定，就可以在法律漏洞中安全的堕胎，做手术的医生可以理所当然的拿到钱财也不用坐牢。

迈克·李代表作，2004***金狮奖。1.又一部堕胎题材杰作，迈克·李拍得平实克制，细腻动人，毫无说教与煽情。2.艾美达·斯丹顿的表演入木三分，***影后实至名归。3.影片完成度极高，前半部分既刻画出了人物群像，又将当时土法堕胎始末及多种堕胎原因（意外怀孕、孩子太多养不了、****与性侵**）分散展示出来，后半部则聚焦于罪与罚。4.尽管堕胎的**与法律至今争议不断，但本片亦足以引发深入的思考与质疑，影片同时塑造了儿子这个花心浪荡、性侵他人而不自知自省、对母亲毫无同理心的角色，父权体系与父之法对女性的戕害昭然若揭。5.色彩搭配亦可圈可点，比如房屋内往往笼罩在暖**之中，壁纸装潢也古朴、素雅而**，但飘雪逮捕、雪夜迟归、警察局审讯、法庭判决、**对话等场景均为冷抑枯涩的冷调。PS：修订洗版了中字~（9.0/10）

1. 1950 年啊，还没有***，**只要怀了孩子就要生出来，如果不堕掉，那么养个7-8个孩子，也都是**的事儿吧！2. 想象这100年来，人类还真是发生了翻天覆地的变化，有时候也会**，所以，眼光应该放远些，大概就能够活过一些苦难。3.Vera天性善良，有非常稳定、朴素、阳光的内在，就是助人。

3.5 Mike Leigh的**韵事，Imelda Staunton极好，充满意味的群戏，但整个片子好像多了太多枝节。

4.5 令人赞叹，依然是迈克李典型风格，他用一种如此毋容置疑、如此掷地有声的方式，来阐释这个表面上全世界都吵成一团、争议巨大的问题，它在本质上根本不是意识形态问题、宗教问题，更不是个人价值观不同，它就是一个被剥削阶级的苦难。维拉是个普通善良的底层劳动妇女，她只是凭借着最朴素的认知去帮助这些需要帮助的女性且分文不取，新晋女婿无需什么深刻的引导过程，他就能自然而然理解并赞同维拉的作为；真正将她们置于危险的真的是狱中许多个维拉吗；因为越来越喜欢迈克李的电影，以至于我对英国工人阶层也日益爱的不行了(当然可能只是想当然)：好听的口音、礼貌、助人、艰难亦相互扶持，配上每次都犹如涓涓细流的节奏，爷爷你建造的真的不是一个美好治愈的工人阶级乌托邦吗 ＃25SIFF @美琪重看

儿童节看了两部与堕胎有关的名作，都是女主至上的片子，在**人那里是**在英国人那里是**，当然这都不是最重要的，重要的是那些现在看起来平常的事曾经或许都是**，社会更宽容和平等都不是白来的需要的正是那些对抗的良知和勇气，从这点而言堕胎、同志权益这些都是一样的。

这是看过的Mike Leigh最有剧情，最戏剧化的一部电影，与其他几部******-piece作品相比风格差异还是较大，时间设定和影片主题都有了很大的变化。然而作品依旧将目光对准中下层人民，以德行待人未必能得到肯定：良心的拷问和法令的冷漠，摧残的不只是一个Vera Drake。

这世界最令人恐惧的就是人性的冷漠。You Don't Know Jack里的科沃基恩，他只是想帮助渴望死得痛快的可怜人，维拉·德雷克也只是想帮助渴望解脱的无助女子。可是病人懂得感恩，社会仅仅给你一纸判决书和一道栏杆。

背景是二战后物质资源紧缺的英国，资料介绍说那个时候的英国城市规划还以满足功能为主，的确，影片大部分的室内背景是*仄的政府平民公寓，阴暗粗砺的街景，室内摆设陈旧简陋。二战物资的稀缺更包括安全套，因此就引发了太多意外怀孕的个案。vera是个再熟悉不过的温良和善的老太太形象，一生乐于助人。可矛盾就在于那时候私下堕胎是重罪。堕胎这个爆炸性问题，到了现在也没有个温和的定论。老太太的无辜表情令人通彻心扉。