女杀油地狱

樋口可南子演*妈实在太过年轻，她只比两位晚辈的演员大四五岁而已，所以和与兵卫的**感，和小菊的情敌感，早早就建立起来了。剩下的就等着看什么时候爆发？

近兵卫的**像是武士**的遗物，象征着一种尚未被社会**的男性力量。被**示众的通**侣在暗示着一个《近松**》式的故事。但导演虚晃一枪，小菊干脆利落的选择了背叛，近兵卫的第一刀成为了徒劳的反抗。电影随后转入了阿吉与近兵卫的**纠葛，转化成了女性(母性)与男性的战争。反复出现的**元素反映了阿吉压抑纠结的内心——在素色的、保守的外衣下是鲜艳的**，而在与近兵卫****之后，面对丈夫的盘问时，尽管她多次试图掩盖，但**依旧从衣*的缝隙中显露出来。

《女杀油地狱》——五社英雄遗作，亦是樋口可南子高光之作。看完有一种深深的挫败感：作为一枚兼有女性意识和**崇拜的直男，我不了解**，亦不了解自己；如果缺乏了解，那么所说的同理心和共情心就无法得到真正体现，“嘉稚子而哀妇人”的“哀”只能是些感动自己的小哀，却不具备悲悯的真正源泉。这是我至今读过几次《***》仍然感到退缩、怯懦的原因，而所谓的《红楼梦》《镜花缘》或崇扬女子的才学，将目光聚焦到闺*之中，仅仅在自我划定的有限范围之中。所以，很好笑吧，油店老板娘阿吉何来摧毁与兵卫的梦想，她只是刚好打败了他，也打败了我们。油地里的最后追逐、颠扑、撕打，作为电影的名场面，再一次证明了男人不行的时候，就用刀子。用刀，用拳头，愈怯懦，愈残忍，愈是真的不行。

五社遗作。继续用了樋口可南子，爱恨纠缠，比较偏向《薄化妆》那一路。负心的纨绔和幼稚的**在满地油腻里厮杀，是为人间**的象征。

唯美 真是美啊 女主演也是一代名人了 不介绍也罢 主要是这种九十年代初拍的半唯美的艺术剧** 还居然有这么舞台的效果 尤其和油坊的工作结合在一起的美感和闷气 我觉得有点寺山修司

寂寞空虛的禦姐的心……提真一年輕時太坑爹了吧！！！！！那臉凹陷！！！

前面那對通姦被叛**的男女早已經埋下了伏筆.

1、五社的遗作，将江户风情展现得淋漓尽致。但是，耽于此种风格的表达，反而扰乱了影片节奏；2、性隐喻充斥全剧，比如油坊中器具*作、寺院内巨杵撞钟；3、最后的一刀，堪比李翰祥《武松》里的一刀：当心爱男子的利刃捅入体腔时，痴心女子是凉入心扉、****，还是两者兼有呢？【★★★☆ 入】

好多地方的**没有逻辑，怪怪的，可能这片也不为了写实。樋口可南子那身大**的和*——**如火

地狱就在油里,卖油女天天卖油,看见老板娘母女可以玩男人,自己老公不行,好痛苦,偷尝腥了,还有连锁反应,通*还要受刑,看不到边的地狱!