六月之蛇

冢本晋也把电影拍出了“湿闷闷的梅雨季节赤脚走在苔藓上”的触感，蜗牛曾爬过湿濡的草丛再爬过你，它曾湿濡过草丛再湿濡你。

偏灰蓝的黑白色画质别有一番滋味，大量人物脸庞的特写镜头展示出了人物细微的表情变化，**与痛苦的交织，汗水与泪水的交融，潮湿的环境，渴求的**，被移除的**，连同疾病一起消失殆尽，保守的思想，精神的洁癖，都臣*在了**的狂欢之中，**者同时也是带领他们寻找的指引人，缺失了**的婚姻，就像一摊不会流动的死水，空有其表却一无是处。

8/10。冢本把女性受害的结构逆转成性驱力/驱逐死亡的圣女，凛子无论受威胁时的表情特写还是**都呈现出一种圣女受难姿态：被强制**和**的凛子褪去了掩饰**的墨镜黑大衣，影片中倾盆大雨里生活着蜗牛和植物花卉的鲜活世界，蜗牛滑和粘的**性在雨水中消弭，这种**性也映射凛子自身：健壮的**和丰满的乳；这个身体空间**了崭新的**领域：凛子在闪光灯和丈夫视触下对自己光滑的**狂热地触摸和呐喊，冲刷着皮肤光泽的水放大为一场激烈的暴雨，这一段落实际就是凛子令丈夫觉醒的献身，之前丈夫强迫症地把水槽、浴缸刷得和皮肤一样光滑，是源于秃头和衰老的不自信，此处丈夫得以审视凛子，在警察包围中飞蛾扑火地与凛子的身体纠缠至无法分离，结尾凛子放弃**癌的治疗回应丈夫的**又是一次升华，与丈夫的至高欢愉帮她抵达终极牺牲。

**皆得**結局的《赤色殺意》。

女主丑，日本拍这种**性电影真是炉火纯青，可是能给观众带去什么呢？不得而知~

蓝色滤镜，压抑、*仄、冷峻。“女部”尚算是比较正常的爱与**之**，但从“男部”开始导演的***就又发作了…把观众都*成社会哲学家是不道德的。

就是不喜欢冢本高高在上那种姿态，总是自编自导自演的凌驾于所谓人性最幽邃阴暗的地方，把**的一面无节制放大，镜头还是咄咄*人的不舒适，就是一个**和谐**的故事嘛看到那条**的大触手我就反感了

塚本晉也最好的片！雖說**兩條線各有問題，妻子末段轉折太過，丈夫太刻意摻入作者印記（導演親自下去演怪男子也有關聯），但整體可說把一齣SOD情節，淬煉臻至日本人壓抑、病態、無可救藥的***式浪漫之極致，潮濕黏膩包覆於水的意象之中（導演說受蔡明亮啟發）。內容、調性甚至片長都有點接近粉紅電影。

冢本晋也，很厉害，黑白画面，压抑的特写和空间，非常非常多的水和**，还有永恒的压抑，很厉害，刚看就可以看出是很厉害的电影~

悲情+偏執+性壓抑，民族性都被塚本塞進去了.....后半個鈡棒極了，尤其用閃光燈模擬**節奏...徹底傻眼