男人的争斗

#TGC #1YearAnniversary 非常精彩的黑色电影，故事改编自同名小说，剧情现在略俗套，但是视听上的设计非常精彩。偷盗那整场戏的去台词去背景乐处理，完全利用钟表的时间和环境音制造紧张感，看这部分的时候真的是大气也不敢喘，结尾处那旋转镜头建立的弥留之感和几处光影的使用还是非常棒的，还有几处快剪印象较深。而情节上前期的招募队友和结尾处的猪队友出错导致团灭也算是好莱坞传统戏路，团队角色的配置上也是在前期铺的非常好。不喜欢的点在于大量的虚焦和时不时跳脱的剪辑。

7/10。 德勒兹用钟面特写和液体图象来解释动情：**段落中银行桌上的方形时钟，数次特写它指针的运动表现时间紧迫，押上性命的匪徒使用钻孔工具时，他们面孔上的汗水量表现了人神经紧张向液体的过渡。托尼**的腿也是一种身体的动情表达，当托尼为了乔除掉**他儿子的黑帮老大，中了枪腿上鲜血淋漓，还坚持开车护送乔的儿子回家，一路上打扮成持枪牛仔的孩童天真无邪，与托尼痛苦不堪的面孔、眼前树杈纵横的眩晕感形成了强烈对比，每一处痛楚的特写都让人倍感压抑。四名匪徒构成了一组内在不稳定的利害关系：临死不屈的马里奥赢得了朋友的尊重，冒险为其厚葬；出卖朋友的凯撒软弱、被捆和恳求原谅，仍被托尼心痛地宣判死亡；乔因为家人露出破绽，与托尼男性化的沉稳干练产生反差，最后的枪战发生在巴黎郊外一座**的水泥房，营造出宿命的萧索之气。

CC.劇本原是交給梅尔维尔的，但他正拍摄《赌徒鲍勃》，因此這部作品中段有33分钟窃取商店保险箱钻石的戏，没有任何对话和配乐，最初是达辛想的，5年後梅尔维尔在《红圈》里复刻这场戏。而这些巴黎的现代偷盗電影，其团队**模式均能追溯至约翰·休斯顿的《夜阑人未静》。 犯罪团队由经验丰富的老手**各领域专家，他们钻破天花板，对商店的超敏感报警系统做细致研究，撬开保险箱，查看手表互相发信号。**工具包括一把伞和一个灭火器，必须把握时机且有脑部手术般的精准度。 达辛选在冬天拍蒙马特夜总会、酒馆和车站，使它们笼罩着一层灰色的现实色彩，街道是他长期观察对象，在其中他让角色走过各式各样的后街，而自食其果的宿命也来自於恐惧，不停只想着自己，而无法想像事物客观变化的进程。最后的**行动才赋予这部影片真正的灵魂。

四星半，半个小时偷盗戏的精彩在于，使**电影写实性风格（景深、长镜头调度，推拉达到单镜头内蒙太奇叙述效果，画面内外动作的匹配和联动）和好莱坞叙事技巧（叠化表现时间***叉剪辑增强紧张感，景别的收缩与释放）充分化合，既不过分依赖叙事符码，又体现出电影的语言特性，尊重现实的基础上把握到一种更切近观众心理的运动节奏。

一个美国人拍摄的欧洲电影。偷盗的情节拍得让观众也跟着角色一起安静下来，摒住呼吸，仿佛有一同参与**一样。最后中枪垂死驾车逃离的情形也很入神，帮派争斗后尽是唏嘘，一切都是镜中月水中花。

四个男人盗珠宝，心思细腻方法到。 奈何一人错走步，得意忘形招耳目。 惹来麻烦难脱逃，背信弃义叛同道。 一男一女身先死，闭口不言珠宝事。 孤胆冷静寻叛徒，一声枪响清门户。 狗急跳墙绑一子，救人不成父栽此。 最终对决险胜出，身负重伤驱车逐。 亿万现金落废屋，男人争斗全是输。

8。**的犯罪片是真正的冠绝世界，无论是越狱、**还是**都可以精确到每一个细节。相比较下美国那种冲进银行大喊**然后演一演**的“犯罪片”更像是哄小孩的玩意

太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的）

无对白室内团体盗宝和片末飞车送子两幕，超然拉风于整个黑片史之上。PS：随着黑片观量的增加，梅尔维尔在心中的地位不免逐渐缩水，但是像这样被致命打击却是第一遭。【9】

3.5 跟紅圈的結構挺像的，但實際紅圈要精細的多。中間那女的唱歌那一段好雷。