美国舞男

那时候的理查·基尔太好看了，美国现在已经没有这样的绅士了，全是cocky muscle boys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦，不过还是要承认剧本有些问题，女主的情感变化容易理解，但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信*，至于结局更是有些敷衍了事。

勉强两分。按施拉德自己的说法，这片子在于塑造一个爱无能的人物，其实整个故事也都在这个主题里：处事别扭的**基尔（他总不给自己的***面子）迷恋上参议员老婆，而他又卷入了一起**案，**能给他不在场证明但他不能搞砸**或客户的名声，于是就在**者的陷害里无法自拔直到**站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但实际效果是呆滞，所有人物看上去都心不在焉，剧情也很散漫，几个配角在剧情上并无必要，只能作为营造“冷感”的笔触之一，这非常低效和愚蠢。**上，施拉德拉来了《同流者》的摄影师，通篇近景、特写为主，景别变换几乎谈不上节奏，滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的。总而言之，这主题没什么意思，风格又死气沉沉令人打不起精神，基尔倒是**奉献了一把

8/10。朱利安出售快乐的生活态度凌驾于法律，局外人处境使社会排斥，摔死陷害他的经济人又不真清白是对美国梦的极大讽刺，拆屋戏中镜头横移他搬离油画、打掉花瓶、翻越沙发和搜冰箱，阴影线条割开四周墙壁或深蓝惨绿的区域照明，身体脱下领带与化妆镜映射的形象造成对立：注重外表的灵魂需要情感安*。

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风月俏佳人里他**，美国**他为*。风水轮流转啊。我更喜欢他老一些的样子。

《美国**》的编剧兼导演保罗•施拉德对**夜间工作题材具有强烈的偏好，他的《**车司机》（Taxi Driver，1976），《美国**》（1980）和《白日睡眠》（Light Sleeper，1992）分别讲述了三种不同的夜间从业人员的生活，一般被视为夜色三部曲。片中不时流露出施拉德的黑色信念，人物的黑色纯真也

保罗·施拉德这么些年了一直在做同一件事。

美国**，政要的**爱上**。风月俏佳***款爱上**。美国**，**为了救男人放弃了前途。似是故人来，男人为了救**选择了死亡，都是基尔的作品，很有趣的呼应，也都是不错的电影。

这片子很老，都快赶上我年龄了。一般来说，这样的故事会把男女主角的身份互换的，就像理查基尔和茱莉亚罗伯茨演出的《风月俏佳人》，不过，反过来看，这样讲故事，倒是更能细腻地传达情感。