赤子冰心

青春也许从来就是虚无的，在那样的黑暗中由于长时期找不到光，会日渐变得绝望，不断选择放弃别***会最终选择放弃自己。可是当你数年后再去回想这段经历，也许会觉得曾经的自己是那么的荒唐，可是那样的勇敢无畏也是再也找不回来了。仔细想想人生总是充满遗憾，可是再来一次也许也会有新的问题，所以也不用想那么多，安稳生活便好。

4.5。一些地方镜头调度预判的太规矩了，有时不以人物为中心点，而是变成了人物身体动作跟随镜头的移动而运动，还会出现固定位置与横移镜头的人物出画入画，远景运动变换至近景等调度*作，似老塔的迷弟式仿作一般，这时的阿萨亚斯还尚被一种“规矩”的调度意识所钳制着，在我看来，除却剧作上的反常规与简省，阿萨亚斯的镜头能在人物复杂、随意的运动对话中和其动作、气息做到最近距离的准确的同步存在，而不漏出任何外在的电影式安排设计痕迹，再配以自我擦除式的无痕剪辑从第一秒开始就形成局部进而带至全片的流畅行进语气，其在电影整体行进运作中的无规则的平滑才是其更重要和标志有趣的部分。虽展开的非常匪夷所思，但是是十分自省的，能握住人拍出绝对统一迷人的气质，整体已足够5。

8.3 色彩鲜艳，却难掩冰冷。镜头**人物营造*仄空间，躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别，却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感，再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂，与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差，红与白，赤子与冰心，热闹与孤寂。

最爱是那股空虚又躁动的氛围营造。他们叛逆却一无所有，在破屋**一切打碎，在烟雾中令自己熏迷，在烈火**身体燃尽，而最后注定要随着冷水漂流。阿萨亚斯的镜头总是贴着人物的呼吸，覆满温度和观照，这是他最迷人的地方。

7/10。近景、特写为主体，远景为参照，构成大量的两极镜头，镜头运动的缓慢性制造了**节奏内部的力量。成年世界给小伙、姑**生命空间造成强烈挤压，基里选择偷窃商店的唱片寻求**反抗父亲的人生规划，多次进警局的克莉斯汀扯谎编造一个可逃离去的美好世界。青年团体的浪迹与狂欢正如那盒从未爆炸的**，当基里不再对孩童**的危险游戏感兴趣，他将**送给弟弟，与克莉斯汀抽身离开各自的团体，过渡到青年阶段。**篝火一段舞蹈力和摇滚力的表现非常激烈，火苗的力量甚至超过了摄影机的重要性，抽**和破坏**等叙事段落破碎、场面调度追求抒情性。前途对基里和克莉斯汀来说不可预知，纵身跃进冰冷的河水，带给身体的尖锐痛楚象征着心灵流浪的青春，结尾毯子下**相拥后，留下一页白纸在基里手中展开，灵魂的成长留给未来的依然是一片空白。

原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯，但冷水中显然更冲动，更叛逆，也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟，在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光，只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔，最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了

世界是荒谬的，重要不是活的更好而是活的更多，每一种生活都是值得过的生活， 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的，改变需要勇气与力量，每次转变初期都可能陷入人生低谷，脆弱不是青春的代名词。

二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍，但是心態已經完全不同了

把Virginie拍得美爆了，宴会那一场的状态尤其对。还未长成的叛逆情侣，不对等经历，和无望的未来。其实是很俗的学院派故事，但是插曲小加分，Virginie加分。整个故事走法明显故意设计，有**烦。

孩子，迷茫，叛逆还有最后无力的脆弱以及走向**之路