幻象

结尾类型化处理的，做实的悲剧结局多少有些破坏了精心营造的神秘氛围，心理层面的抽丝剥茧和苏珊娜约克表演在结构布局和情绪渲染上都已经足够，个人觉得停留在“拼图完成之前”其实更好。以今天的眼光来看，人设和谜题都不算先锋了，但能在晦涩的母题前提下达到如类型片一样的流畅性，技术层面奥特曼依旧是**的。此外，取景和配乐太绝，奥特曼彼时大概还在《花村》的诗意综合症没有出来。

话说期待了那么久，有点失望。阿尔特曼学生作，看得出来有才气，几处对现代话题的*作很有才气，丈夫脱衣一段很有安公与布列松的感觉，可惜大多平平。 重看。声音中显示出的作者性是亮点，也是槽点。远没有后面来漫长的告别中的处理精妙，显得刻意而不自然，甚至好笑。 再重看。一部充斥着混乱地自我表达地电影。简单的模仿伯格曼的一些桥段很傻很无语，但一些替代性剪辑又很有质感。只能说是阿尔特曼的中等水平作品。

7.4 Altman的心理惊悚片，*繁让人想到罗伊格，恐怕数年后的某一天，Altman在梦中就是梦到了这部《幻象》，才会拍出《三女性》来吧。事实证明我已经对精分题材累觉不爱，但好在电影没有把中心放在女主角是否精分上，而更让人关心幻象对于现实是否有了作用上，从而营造出的提心吊胆就如同观看《漫长的告别》时我们一直慌张残忍的暴力是否会在下一秒出现一样。但是作为一部惊悚片（恕我没能感受到更深的层面），让人印象最深刻的还是那段三男分别同一女无缝拼贴的**剪辑。

女主就是一个喊（据说本来要找索菲亚罗兰？

十项全能奥特曼，波兰斯基大卫林奇纷纷跪拜~~

真不错！感觉完全是靠拍摄技巧和演员展开了，剧情可以说是完全没有，整个都像是在不断做梦和醒过来的过程。看到结尾的credits才发现里面的书真的是苏珊娜约克写的，惊呆了。。。

在Robert電影中屬於三**一路的 各方面完美 就是意念有點簡單

最后从花洒到瀑布的那个镜头真漂亮！

罗伯特·奥特曼的这部片子在一定程度上有点像波兰斯基的《冷血惊魂》，都是讲一个发疯**的故事，两个**都是产生了一些幻象。而且两部片子同样不太注重逻辑，比如这部片子你有时候就很难分清到底是现实还是女主角产生的幻象。苏珊娜·约克的表演应该说很成功，从影片一开始就可以感觉她有点神经质。

传统电影中表现女主陷入**恍惚失魂之类，基本都采用较为清晰明了的叙事架构，然后依仗资深演员的精湛演技加以诠释，比如**号街车的费雯丽和灵欲**的伊丽莎白泰勒。而奥特曼此片却是把叙事逻辑砸得粉碎，几乎是让观众与女主一样幻象重重不明所以。她为什么会看到了自己？他丈夫为什么是俩人同演？邻居与丈夫为什么互换身份？如此一来，虽无法理解共情（因为没太看懂），却可能情绪同受。“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”——罗伯特·奥特曼