他们在岛屿写作：无岸之河

神哦，你当看见，它在如何糟蹋你的话语。我的兽，*我从窗口爬进教堂，唆使我，拔取耶稣掌中的血钉。炮火下写诗，石室之死亡。洛夫善用超现实手法，写诗时，先记下****的意象，再整理成篇。意象不可满，应该像插花一样，疏落有致，有意识地剪裁。所谓的诗，就是把最适当的字摆在最适当的位置。从湖南到台湾再到温哥华，不过是从一个书房换到了另一个书房，人如漂木，浮浮沉沉。你看，摩西走得好快，让后面的队伍全部灭顶于凶猛的红海。每个人都有要取的经，希望你的经比我好念。

洛夫寫得夠好，但訪談是真一般，詩也不是自己讀的，細讀也基本沒做，導致詩和生命歷程的聯結如遊絲一般，遠不如瘂弦和周夢蝶那兩部緊密、紮實。btw，這個系列沒做商禽是一大遺憾啊。

导演的讲故事能力差强人意有点可惜。很多人会选择晚年陪伴在儿孙身旁，但洛夫却选择远离台湾，到那个能静下心写作的远方，把握人生最后珍贵的时光。他说如果有意识到灵感没了，一定收笔，但现在还没到时候。妻子也只好跟着来到了国外，洛夫说经常看着妻子推着推车去购物的背影，有次流下了泪，他说那个背影太寂寞了。片尾那句诗真好：“我来，主要是向时间致敬。”看时，我似乎找到了来到人间的一个理由。再摘抄一句：我低头向自己内部的深处窥探/果然是那预期的样子/片瓦无存/只见远处一只土拨鼠踮起后脚/向一片**/致敬

在迷恋诗歌的年龄，我应该也零散读过洛夫的诗，但没什么印象。看完影片，在影片中“读”了不少“断章”，仍喜欢不起来。感觉洛夫的诗，意象过于深遂、艰涩，我**不了诗中的时空。洛夫也不如他的好友痖弦可爱，这从他孩子的采访中可以看出来——说到底，他身上的大男子主义意识蛮强大的。

衡阳的水床里已经消失了的水草，植被。谈起小时候嬉戏在水里从船底下钻出来。旧房子已经变成了一代名人故居。轰隆隆的战争从大陆到台湾再去越南，最后从台北到温哥华，只是搬了一个书房吗？推出去看到的景色已全然不同，心境的漂泊感依然存在吧。**纪的老哥儿们都还在，步履*跚的**你要去大陆了吗？向**致敬吗，用被岁月检验和洗涤过的灵魂吧，那颗年轻又苍老的心在想些什么呢？有意思的是，他是唯一不仅重提过去岁月，还在当下依然创作的文人，难得至极，一切重新开始但他还是勇往直前

**纪三驾老马车那时都还在，现在铁三角已缺了洛夫先生。片中除了洛夫痖弦张默，还有家***子琼芳，儿女莫非莫凡；音乐人钱南章；研究者刘纪蕙、李瑞腾；诗人尹玲等。儿时逃警报，青年的赴台及金门经验，**纪时的青春**，中年的越战体验，老年的回乡……漫长的一生、精彩的诗路，短短一个半小时很难尽数呈现。

导演小姑娘没什么思路，被受访人牵着鼻子走，基本就是电视专题片的水准。还说自己不想说到什么意象就去拍什么，明明就全是这样啊。哼美女果然就可以信口雌黄。

洛夫比痖弦沉默，无戏可看，但总是解剖式的写作，划开树木和自己的肚子

跟洛夫的詩有距離。呈現不如《如歌的行版》。

还不错，他的诗算是我喜欢的风格，只是在方所看他本人没有我以为的善言辞。喜欢他写信附上的那句：希望你的那本经比我好念。看完还是有点想去看看他的诗集。