小奥德萨

**早期的黑帮或者警匪电影都不是类型片，而是家庭剧。大禹治水，三过家门而不入的典故在**一鸣惊人的**作中被一位深情而又绝情的**彻底改写。大公无私的英雄在《小奥德萨》是一个卑微而又幸运的小人物，男主角因擅长**而丧失了所有牵挂，最终他被命运塑造成了一个无家可归的人。但我们却能从迷人的光影中看得出来，事实并不尽然。滚烫的胶片上镌刻着一个少年的迷影情结，在弥漫着往日情怀与离别愁思的黑夜里，**将自己的过去、现在和未来统统寄托于那间小小的电影院。在那幅三人同框的画面中，我们看清了作者以及他电影作品里所彰显的哲学、神性与高贵格调。除此之外，将自己视为**的导演还有科恩兄弟、王家卫、昆汀和卡拉克斯。嗯！还有他们共同的精神之父——库布里克。但凡是个四海为家的人，某种程度上都是视死如归的无根鸟。

被结尾的肃穆与冷寂彻底击中，女友的头和弟弟的脚，**的床单遮挡在中间，融不掉的雪，未流干的血，驮着**行走，抛入熊熊烈火。布鲁克林的磁场笼罩在人物周身，对话是倾诉和审判，看不出悲伤，但心已成枯灯。

雪城追逐，十秒救赎，被单之影；严父逆子，兄弟情深，论给两岁儿童读《罪与罚》当枕边故事的危害

Gray首作已经能看出后几部的轮廓了，无法摆脱的父—兄—弟****这一部讲得更加直白。当**迫使父亲下跪从而取代他的家庭等级地位之时，父亲极具嘲讽地说出了那句“I don't need a gun to be a man.” ，以此导向了那个原想避免，实则催化的悲剧家庭结局。整部电影尽管只以断面呈现，却始终笼罩在**的阴影之下，这种愁绪与The Yards里Joaquin Phoenix被说“You'll never be as white as they are”是一致的。

二刷改五星 情感逻辑复杂程度堪比独行** 有空写长评单从剧情方面好好挖一下 有非常大的诠释空间；两代人的坚强与软弱——鞭打索求尊重、烧尸自欺“无**无犯罪” ；几处非常隐蔽的暗线：二代**借款难还受帮派**--反抗**；结尾处烧尸乃是回忆第一次烧尸 对应“无**无犯罪”还有太多可解读..

纽约三部曲之一，詹姆斯****作，缩小《教父》，精神《斗鱼》，风格相当成熟老练，**阴影布局构图深受科波拉影响；由点及面扩散的悲剧色彩，又刻意地与观众保持着冷静的距离（或许是摄影的缘故），以此推延出高度观赏性，最后枪战戏尤为如此，克制理性却力量十足。| 等10秒看上帝会不会救你。

这真是一部碉堡的**作，James Gray从一开始就走“家族情仇爱恨史诗风”啊，简称“教父真爱粉”，虽然一开始节奏略慢导致跟后面有点不合拍...但最后的枪战戏真是太赞了！

看得出来从**作开始詹姆士·**就深受科波拉影响，这部处处都是《斗鱼》的影子，蒂姆·罗斯完全就是米基**的**版本。不过能把**作拍成这样也算是很强大了。

平淡无奇的电影，TR都不甚出彩，只有那个忧郁却无比美丽的弟弟几乎抢尽所有光彩，太难得被一个演员惊艳到，他的演技和外貌给了角色全部的生命，只可惜现实之中，最美好的凋谢的最快，如今的那位“少年”，如同天使迷失在地狱，不复往昔。

爱德华弗隆又当了一次帅哥的倒霉***