电话惊魂

7/10。开头利昂娜和父亲打电话时，摄影机拉开，观众看到利昂娜卧床的镜像，镜头升起对准墙上父亲的肖像，下一个镜头叠印到说话的父亲，随着摄影机的摇移，镜头展示了许多女儿的照片再回到父亲的位置，观众对肖像的凝视表现了父权对家庭空间的支配，过分依赖丈夫的利昂娜行使着父亲的统治权，通过金钱和权力限制了丈夫的自由，她的爱冷酷而自私，甚至因为丈夫的出走诱发了心脏病，利用**的身份实现对男***的*纵。多个叙述者的套层闪回，使主体确定了自己的客**置，从而将自身投入到死亡威胁中：利昂娜在追踪**的线索时发现自己就是**案的主角，之前，观众看到一辆声音刺耳的地铁列车每晚准时经过利昂娜的窗户，当凶手的影子**房间，把手伸到她的脖子上时，呼啸的列车掩盖了**的尖叫，她已经死了，站在听筒另一端的丈夫没能及时回心转意。

3.5，改编自radio play，画面配旁白的段落相当多。主角设定是个孱弱敏感有心病需要长期卧床的**，结果斯坦威克上来一开腔中气十足，活力四射，着实给我吓一跳……兰卡斯特演这种受阶级差异压抑但本心不坏被迫作恶的丈夫倒也合适

辣手摧花花必死，峰回路转人却亡 电影首尾都是一个“错误”的电话“sorry，wrong number.”。在女主得知**11点15分时将要对一个**展开的**之后，电影花了大量篇幅去渲染疑云，而又在最后十分钟内揭开：女主就是那个**。吃软饭的男主去**岳父公司的药品售卖，想要自立门户，可是却被发现并遭到威胁：只能通过**妻子以获得保险金。然而当妻子逐渐从许多一次性人物人口中得知事情原委，并同意借给男主钱时，男主逃路的火车到站，女主屋外的**也至。 事毕，凶手拿起电话掩饰，而在火车站围捕男主的警察也将其包围，一气呵成，一黑到底

兰卡斯特刚出道时，还得演这种倒插门的憋屈软饭男呢，但是，身上这种气宇轩昂的感觉确实盖不掉，哈哈，导致感觉他其实不是很适合这个角色（并不是说演的不好）。整部电影算是施坦威克的独角戏，她真是～演技太好了！百看不厌！这样一个倒叙插叙中途就能猜个一二的故事，还能让观众全程紧张到最后一秒，演员的魅力绝对不能少滴

女主的神经质及公举病很让人抓狂，智商掉线的形象塑造，演技也难以弥补；一早就预料到的结尾，在反复闪回中，悬疑性被严重削弱；充分利用电话**的惊悚感，以及缝接各时空的作用，是最大亮点。

叙事上很有想法，但是这样的*繁闪回却破坏了悬念的张力，观众逐渐陷入疲态，慢慢出戏，即便斯坦威克演的再好也有点故弄玄虚一惊一咋的感觉。。。另外对于这个选角不太认同，兰卡斯特太不像小白脸吃软饭的，斯坦威克也不像一个傲娇任性公主病富家女。。。

居然会被1948年的电影吓得兴奋起来。病卧贵妇串线听到一则即将对她进行的**计划，遂开始狂call救命。俄罗斯套娃一样的闪回叙事时间一长会陷入疲态，暗中有眼的诡密长镜头制造的恐慌感让人炸毛，结尾一口气黑到底。

从摄影机位及调度看得出创作者对想要拍到的东西胸有成竹，很有想法，往往一个镜头能交代很多东西。故事层层嵌套，复杂有余逻辑不足，戏剧冲突有些刻意（比如第一次电话串线过于巧合），开始悬念做足，中间偏后有点俗套，结尾处理得还是挺有力的。芭芭拉演青年时的女主太显老了，总体演员都表演得很精彩

对串起整片的主要情节线的时间与空间做了比较严格的限定[实时时间，固定空间]。再通过电话线与回忆向外延伸时间空间展开情节。设计得还算精巧，但也因这种形式的限定导致主题的挖掘不够深入有力，最后没能比一部thriller走得更远。开场准确选择时机将空间不断向外延伸并引入新信息的手法印象颇深。

从视听语言角度来讲是比较喜欢的，镜头运动和光影处理有值得称道的地方，镜子的运用增加了卧室狭小空间的层次感，结尾**前的那段长镜头颇有难度。只是故事讲得有些乱，不断的闪回并没有和当前时间内的悬疑气氛形成很好的互动，东一榔头西一棒子的反而破坏了连贯性。