费里尼自画像

“我不想证明任何东西，我对人性没有什么好说的” “我把电影视为奇妙的玩具，非凡的娱乐” “我认为旅程的主题是叙述艺术的一大基础，我穷尽一生都在讲旅程的故事”……还有很多珍贵的影像资料，去奥斯卡一路从**菲乌**诺机场安检处就开始拍摄了。

伯格曼出镜与费里尼接受采访，谈及对彼此的印象，以及未来的合拍计划，我相信在媒体面前，两位还是非常的清醒与聪明，知道如何打发记者提问，尤其这种合拍影片的重大计划，又怎么会如此武断和简单呢，这只是一种聊天话术罢了；本片主要是费里尼几部获奖热门大片的幕后花絮，涉及对奥斯卡的评论，对过去几年遭遇到的苦恼，对电影根本性的定义，许多回答往往幽默而风趣；更重要的是，他的电影就像一面镜子，在反复映照出他的生活，那些痛苦与孤独，都能在电影作品中鲜明真切的感受到。

在某种程度上，甜蜜的生活是浪荡儿的理想续集，（男主）Moraldo来到大城市、成为记者，而且一定程度上成功了。 甜蜜的生活是半自传电影，因为它**了我过去几年的遭遇。我巡回世界进行试映，匆忙地前往机场，见到各类特异人物，这种生活让人兴奋，生活完全公开。 甜的灵感来源于我看到了一个穿得像洋蓟的**，这让我想到****，想到了许多电影仪式在其中上演的世界：铺张行为、豪华酒店以及美国人。 ***电影节上的苏联观众看八部半时看得特别认真，看完后热烈鼓掌。 我认为奥斯卡是**上最受尊重的奖项，它是最具传奇色彩的奖项，是每个人都向往的最高级的、最终的奖项。 伯格曼费里尼互相称赞。 （阿玛科德里的大酒店）代表了我对于富裕和富人的全部想象，是最**的性**。

选取至多至“想当年”之后采访的档案，认同感出自更多的是在50年代获得**肯定（奥斯卡）之后带来的“意大利之光”效应

"我把电影当作奇妙的玩具，一流的消遣。"

费里尼和伯格曼两位大师的互相欣赏；电影是一种玩具，一流的消遣；我对人性没有什么好说的。

我认为旅程的主题，是叙述艺术的一大基础。我穷尽一生都是在讲旅程的故事。它或是真实的，或是虚构的。我的目的是传达一种混乱，无序的感情。这里没有人物，只有幻影。没有情节，只有片段。 任何一个艺术家 都得坚定地直面怀疑和问题。他必须接受自己的战争。而不是通过安抚和平息它来掩盖冲突。我认为正是这给了艺术家的天赋。以及作为人的使命和尊严。我把电影当作奇妙的玩具，一流的消遣。我站在镜子面前，它的倒影为自己辩护。我什么也补充不了。我能说什么呢？

原来费里尼与伯格曼那段是这里。太多感人片段。

有很多珍贵的影像资料，比如《甜蜜生活》的拍摄现场和采访、《八部半》获***电影节**后的采访，以及获奥斯卡最佳外语片后的采访，费里尼还是很瞧得起奥斯卡的。最吊的是伯格曼和费里尼坐一起互相吹***采访，他们说要一起**一部电影，到底要**啥，是不是**惹？

费费一瞅就是IQ极高的人，一脸“i don't give a **** about anything but ** films"的表情，上帝创造这种人就是用来拍电影给自己看的