四十平方米的德国

只看到了男权社会对女性的剥削。 她的生活从丈夫死了以后才真正开始。

从四十平方米走入三十五万平方公里的德国，由一个符号变为另一个符号，是**时期女性的普遍处境。

属于早期的**/离散电影，以二元性的对立结构讨论了传统-现代、女性-男权、家庭-社会等现实色彩较强的问题。大段沉默，大量借助镜像、窗框制造层次的固定机位镜头。图尔娜是一个性别符号，在社会和家庭的双重挤压下生存。40平米的空间成为全部的表意与象征系统，空间的压抑、冷漠和幽闭，指示出彼时土耳其客工初临德国时的精神困境。除了房间之外，“窗”也是重要的意向，图尔娜对德国的了解限于对窗外的观察，殊不知窗外的德国也只不过是个底层的边缘社会（**、**、老人），走出这四十平米，前路必是更加险恶。

男人死了**才是脱离苦海的第一步。正面**真恶心，土耳其的生育观像足某省人

有时候自由不过就是从一个牢笼逃入另一个牢笼

意思并不那么简单呢。不过拍得还是真粗糙。音乐是惊喜。

An inner fight against her culture and her husband begins.

最后达到的**，悬念留得很猜的出，刚好，白天看了女权的电影

针对女性、**两个典型话题，籍籍无名的土耳其导演Tevfik Baser为克**、斯特劳布或冯·特洛塔喜欢的题材增加了世俗色彩，因而比他们都生动，情节性强。尤其是细节抓得好。

初临德国的土耳其劳动家庭内，丈夫将年轻妻子反锁以将其和社会隔绝。几乎完全在封闭的公寓展开，隐喻维系传统价值的剩余空间。所有场景均以黑屏结束来指代日期变更，长时间的面部特写与缓慢的室内镜头推移的交替建立起内心与物理空间的联系。对**的刻画不乏刻板印象，仍较好反映彼时文化交流的失败。