伊娃这样的女人

笑死我了，“女***是一种时尚的流行病，也是女性**的必经之路。”

伊娃这样的**，在经历着寻求自我要求自由平等权利的渴望和传统家庭带来的难以割舍的牵绊。结尾站在车站，哪儿也去不了，这种困境，仿佛穿越了几十年，依旧在折磨着女性。

虽然但是（feminist cliche），就是很好玩

视听系统更接近TV剧集而非电影，录音听起来不像同期声而像后期配音，有一点出戏。 本片是一部由女性创作者主导的女性主义作品，有高**的女性视角，男凝含量极低，女性身体的**镜头很自由、舒展，绝非同期为迎合欧洲女权运动而拍出来的对女权、女同进行猎奇的窥探的影片。 以现在的目光看，本片中对女性自我认同的探讨方式还带着一些生涩，但议题与观点表达很超前，与2020年代的女性主义**仍然完美契合。 -在伊娃客厅里的那次**很像某种母系社会的雏形。

这居然是50年前的电影：女***，女权，**社。这就是La Corbeille。

就这个题材，这个立意，这个拍摄年代都可以无条件满分推荐！2022了，我们内娱还在上演保二争三围绕家庭打转的戏码呢……

Eva太美了，配乐太美了，and这是我加入亿万**字幕组翻译的第一部作品。

七十年代法國意大利德國還在***級片裡夾帶lesbian ***吸引眼球，荷蘭已經開始探索真的lesbian queer film了。

Nouchka第二部长片，看着技法已经比Debut成熟很多，**作里对social taboo的细腻描写在这部里刻画得更立体。***以“母亲”的形象初登场，其后剧情围绕的是她作为“女性”在不同身份间的挣扎，直到随着她本人讲述的亚当夏娃而回归到“女性”的定义（PS：此处儿子在偷尝一口“**”后将其丢进水里的行为剪接上赤身**的“伊甸园”画面不得不说很妙了）最终在车站停留的即便仍是“母亲”角色呈现的矛盾状态，***却已是完成了自我解放的“女性”象征。导演了不起！

七十年代的电影已经拍到了这个程度，近几十年除了清晰度变高了真的进步缓慢… 甚至电影里面讨论的几大主题在当下仍然无解