希斯特斯兄弟

4.5 看到一半都不知道欧迪亚为什么要拍一部西部片，直到截肢终于明白了：这就是一个典型的欧迪亚式场景啊！与其说他想要“改造”一下西部片，不如说他穿了一件类型的马甲，内里还是一如既往地探究不同语境下人的复杂性，简单来说就是展现一下什么叫人狠话不多。预言者里的拉希姆在这里被劈成了两个人，截肢/去势是他们转换地**轴。非常有趣的是，这部电影处理兄弟对他人的暴力通常都非常简洁、疏远甚至滑稽，反而对兄弟之间的暴力（包括截肢的场景）毫不避讳，因为疼痛这种感觉，只能产生在亲密的关系、直接的凝视和情感的认同中。所以什么温情不温情，根本不存在的，暴力是让人在西部生存下去的唯一方法，是人类的永恒母题，理想主义和同情他人者根本没有存活下去的权利。

在蛮荒中建立制度，便能无需放哨；在文明里远离贪欲，方可获得自由。学会刷牙和马桶抽水，生活方式正在进化；解开**和信任羁绊，情感内核无需进化。开心的不是淘到满筐的金子，而是在干松木篝火旁的把酒言欢。难过的不是失去手臂，而是与一匹病马产生深厚牵绊。原来最难忘的，总是些微不足道的小事。

3.5\当Eli拿出牙刷的那一刻，我发现自己无可救药地爱上了这部片子…

醉卧熊出没林中， 误吞蜘蛛肿成猪， 夜宿梅大娘黑店， 款教村*赠红巾， 爱马取名叫澡盆， **牌牙粉薄荷味， 冲水马桶尽开颜， 后浪冲积旧家具， **腐蚀新世界

欧迪亚对传统西部片的一次极好反叛，擅长的欧洲黑帮式血战和压抑的暗色浪漫都不缺席，但比起看不到尽头的一腔热血，所有角**略带疲惫地被一个**转变中**抛上抛下，每一次火拼后的中转都似世界洪荒，最后，时间作为至高的存在**了荒蛮的命运，人的渺小昭然一瞬——荒野中爆燃的那些**，或者被化合物短暂点亮过的**，又算什么呢？

雅克·欧迪亚用了加斯帕·诺的摄影师贝努瓦·戴比，用冷暖色彩表现亲情主题上，诺导的摄影师确实非常敏感，在这样一部低照度的片子里，**也是很重要的叙事工具。看这些平时拍欧洲文艺片的人，来好莱坞拍类型化的东西，是一种奇怪的观感，表面上非常的好莱坞，其实骨子里还是很欧洲，就像这部西部公路片，结果还是导演以往的反类型反**处理，把西部的蛮荒和暴力处理成了细腻的温情，暴力不再是重点，反而是**对于现**明的兴趣开始露出苗头，甚至是一下子就想跨度到乌托邦式的社会。至于导演要讲的这个现**明重建古老西部的秩序，这就纯粹是导演自己的看法了，是他的表达，这事其实一点都不新鲜。不过打破西部片的套路后，把西部**当成现代人来拍，演员用现代人的演法，去拍日常的细节，这些搁在西部片里倒是有点意思，当然也不新鲜。

欧迪亚回到原点，结构跟男人最痛极相似，保留了原著小说的精华即暴力的遗传和暴力的平息，也是欧迪亚的作品中一直在探索的。图画小人书般的历险记，放下暴力继续向前的劝*，理想主义的诗意与浪漫，所有的节奏和叙述都那么深情，哭了。镜头巨美，美到我觉得自己不配看这么美的东西。片头片尾出字幕的方式跟欧迪亚之前的作品一模一样。

这个故事真有意思，说的是社会变化过程中转折点上的转折点。传统的西部社会弱肉强食的世界逐渐瓦解，美国出现淘金热，大量农民涌入西部；同时有理想主义的科学家想直接跨过****社会********（更类似于社会***？），但突然开始的资本累积机会让这种想法只能是**楼*。这么多东西竟然藏在这样一个**两兄弟到处砍砍杀杀遭遇不断吵架拌嘴的像是民间传说一样的故事里，对，主角就像两个好奇心旺盛、奇遇不断的传说中的小孩似的，最后仿佛经历了世间所有的苦难后，他们回家了。这么说来，虽然电影内容已经挺丰富，感觉拍成一季美剧都行了😳 雅克欧迪亚的风格确实适合来好莱坞拍英语片的

4.5 这个剧作棒极了，从没看过这样的西部片，反类型的胜利！从本质角度上说，电影不能算是严格意义上的西部片，因为讲的正是西进运动中，西部文化消亡于现**明之前，讲的是**的转变。从野蛮到文明，从混乱到秩序，从戈壁到城市，从仇恨到友谊。人在淘金大浪中迁徙演变，一步步进化成现代社会应该有的模样。人物的性格和形象全立起来了，还时不时幽默一把，非常喜欢！

欧迪亚为这部反类型的西部片注入了无比动人的温情和浪漫，用感性和柔情来对抗并消解西部的残酷和暴力，影像上依旧具有其拿手的冲击力，如此洗眼睛的摄影竟然找的是加斯帕诺的**，也跟哈莫尼科林**过春假。