双人床

藤田的粉红片拍的还算不错。有作者个人的情调和虚无在里面。沉湎于性同时沉湎于各自的情绪中，两位男主的表演平分**，骨子里的那种纵欲和愁绪，是不是偏知识分子的角色设定有关。铃木清顺有客串讲动物世界也讲荤段子

不错的结尾，“去哪儿？”“我会在路上决定的。”

藤田敏八的一盘荤菜，算得上写实和露骨了。剧情有些乏味，年轻时的岸部一德竟有几分张宇的影子，柄本明的表演就像剧中总是**的山崎那般颓丧。

7.1 柄本明和岸部一德虽然长得不像，但两人略带**的气质竟十分相似。至于女性角色，无论是成熟**、大胸姐姐和贫乳妹妹，都得被**，哪怕不这样，也很少能见到什么愉悦的表情，日本人真是恶啊。

勉强及格。藤田敏八作为导演挺差劲的，他的虚无主义倾向呈现在技法上经常是一种漫不经心的拍摄状态，比如经常切掉演员天灵盖或是没有后脑勺的侧脸，特别随意又别扭的构图，或者给性场面配上突兀的动感音乐，当然这些设计有可能是刻画角色即时的精神状态或者存在方式，但基本上他镜头里的演员都没什么表情的变化，靠那些间接的表达最后拿出来的是个破碎而难以捉摸的人物，幸好他这次拍的是荒井晴彦的剧本，偏自然主义的风格倒是适合传达荒井笔下鼓胀本能与疏离关系之间的社会荒原。这一部以不担负责任四处**、时而**的柄本明为核心人物，串联了好友家打开**的****、打工姐妹俩里******姐姐，这些人兜兜转转，为家庭、**时而奔忙，时而迷茫。**戏不少，还有女澡堂戏。铃木清顺客串了一个角色，藤田敏八在风格上还是受铃木影响挺大的

藤田敏八1983年作品，故事的主角从普遍的20岁来到了32岁，生活化的表演更加从容自然。这种演技咖云集的***（**），现在肯定没人...拍！

**角色的那位演员太像****了！而且她还贡献了这么多福利床戏！

岸部一德和柄本明，感觉比巴基桑一般的片子角儿还要大啊。中老年故事还是透露出习惯的青春味。雨天在屋顶一个人反复投球果然还是藤田敏八式的虚无。落水、海边汽车、打蚊子甚至来月经也正是巴基桑的拿手好戏。戏中戏又是在拍什么呢

哇咧这么黄都看不懂剧情了都再说字幕都没有⋯⋯

最后那段打码技术真不错。。。。