路易十四的崛起

在历史的戏剧性面前，罗西里尼让我们记住了一位挑着担子的小贩，这是电影的美学，也是他的史观。“电影应当成为写作历史的手段之一，或许，它比其他的手段更有价值。”

罗西里尼后期也开始拍摄一系列古装剧，关于那些知名的历史人物的。影片虽然从过往古典绘画当中寻找**灵感，从而打造出绘图式的影像风格，庄严而唯美。但是叙事上则仍旧是新现实那种缓慢的、充满着对话的大量长镜头。与维斯康蒂相左的非奇观化的、弱戏剧的。虽然影片的确远离大众，且美学的确不*务于通俗观看，实在不利于电影的演进，但意义上又确实是古装电影的异色。550

8.5/10。①如简介所写：国王**十四逐渐独掌大权的故事。②自然主义电影：简朴的长镜头调度、零/极少特写、克制的配乐、去戏剧化等。③角色们（尤其男主）表演太僵硬不够自然（虽然这倒也营造了一种严肃感），扣1分。

首先在抽离感上下足了功夫，放下戏剧性的冲突，阻断情感联结，完全“沉浸”在真实的历史中。第二层结构、凝练的美学，第三层实质性发生意义的现实一般的时空，第四层则是遗迹式的，过去与当下的重叠，是真正的历史的电影，对于我而言也确实和历史一样的沉闷

B站有。不要拿这个和最近**的剧《凡尔赛》相比，这部的重点在于复原当年的礼仪和轶事，更加真实。《凡尔赛》很大程度是戏说。有人不喜欢男主无感情的念白，而我觉得这或许才是**十四真实的说话方式——他一直致力于将自己的统治转化为一场show，而观众是全国的**。我想“复原”，就是导演的初衷

罗西里尼在**十四暗中除掉倚仗太后结党营私的主管富凯的段落用了在他电影中并不常见的升降镜头,这正是在模拟**十四的视角,**十四透过窗户居高临下地把富凯被逮捕的全过程一览无余,体现了“君权神授”至高无上的皇权.这也是全片最具戏剧性的一幕.

这也太现实主义了吧，不，有点儿现实夸张了，换成普通，现实中的**不会像**十四这样平淡啊。就是一个整天想招儿整人的矮胖子，而且我总觉得他有的时候在看提词板样的东西。。。

对**十四**的复原堪称伟大 每一个动作 每一种礼仪 每一件*饰看上去都是字斟句酌的 可以拿来做历史题材电影的范本 能在历史复原上与之相** 记忆里只有《巴里林登》

8。这样一种**历史的方式令人信*

Wes Anderson的评论让我产生了看这片的兴趣。看完后发现暂时不想再看罗西里尼的历史剧了。