午夜巴士

细腻绵密的家庭剧，向来是日本导演的拿手好戏，不止有是枝裕和，桥口亮辅这样的**高手，其板凳球员的厚度也是批量式存在，除了完整的情感起伏，新泻的天鹅和雪也与影片呈水**融式契合，这种唯美系城市地标拍法大概也算是这类生活流的另一特征，要说不过瘾乃至不足，大概是它的起承转合太顺理成章了，或者说，过于遵循创作规律就成套公式了。

手表至今仍无法摘下，琵琶树做成了筷子，那夜河边烟火，饭盒失去了归属，“再见，前辈！”；到了父母当年的岁数，开始互相理解，纵然于事无补，当是一场终会醒来的梦境也无不可

也就是個渣男渣女的故事，導演倒是想感動誰？

过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。

今年上海意外的惊喜，安静，温柔，又带着些感动，家庭与亲情，感情处理得好细腻，一不小心就感动了。据说导演之前是杨德昌的副导演，跟着《一一》拍过，可以。

【上海电影节展映】日本家庭剧**，很是**动人。一个往返于东京-新泻的日本中年长途客车司机与他的前妻、女友、儿女、岳父的故事。每个角**无比生动鲜活，个性十足。一家人的隔阂心结慢慢舒解释怀，自然清新，温暖治愈。节奏不急不缓，情绪暗流涌动，剧作滴水不漏，喜剧元素安排得当。非常喜欢

人类吧都是先互相伤害，再慢慢找补

1. 電影本體堪日本版老娘舅, 連我阿罵都看的懂, 快三小時就講這個, 我要拿菜刀了喔~ 2.散場時鼓掌的群眾是怎麼惹? 不管嗑了什麼都給我來一點 3.上帝才是最暴虐的五星導演, 調皮耶! 一定在上面偷笑吧!, 你若安好便是晴天, 那現在肯定是邁阿密和古巴的豔陽, 宛如加勒比海湛藍的水, 小孩臉上的笑靨。

如果没有明确的空间-影像意识，就不要拍生活流电影了。

在电影节看到**未来 脑子里依然是满满***的影子 真开心 因为坐过太多次**巴士 也跟太多这样的日本人在一起生活 或是擦肩而过 代入感控制了我对电影的判断 用了the rose来做最后的bmg 真的是很好的歌。人对自己内心的判断 困惑与遗憾 也是常态。