之子于归

和章明的《冥王星时刻》放在一起看，似乎更接近了当下时刻某种迷狂中的思想暗流。如果只呈现后半寓言的部分……

最后那段在村子里不断找路和在小船上的戏 还挺喜欢的

相当**的与现实搏斗，似乎导演想把所有社会问题喷涌展现在影片里，甚至在高邮村民口中说出了老百姓的悲剧，能在当今的情况下说出来相当难得，向导演致敬。女记者开场无言，展现失声，幼稚的行为也许是导演想更直观展现调查记者的会面对的危险，但也像**细节处理不好产生的尬戏，最可怕的车祸现场是跟教授的***吃西瓜。与小女孩的奇遇是一段妙笔，后边段记者迷失在乡间道路上，长时间在黑暗里打转与不信任任何人的隐喻，似乎冗长。对于社会性的片子，应该要有更多关注。当下的媒体**丧失的死结，也许很难解开，更不用说体制了。

三星半。有几场戏特别喜欢：咖啡馆的对手戏，半夜家里醒来的。但整体故事缺乏层次。

2018海上影展。2018年度最佳华语片。杨弋枢导演希望拍一部知识分子批判电影，最终呈现的却是多元化、多层次与多诠释的综合体、性别与家庭困境、社会批判、梦境与现实（结尾「鬼打墙」的神处理），焦虑与妥协，一如既往的无路可走。镜头完美，黄璐完美。

这个背后的故事就多了……不能多说，说多了得罪太多人。归根结底就是一种感觉……骂政府和社会的也是一些人，然后自私自利的还是这些人，指着别人说你们让这个国家没有希望的是这些人，背地里******三俗的还是这些人。是谁出了问题

真的想说什么鬼，刚开始的介绍和最后的采访导演未免太小气了些，第五排什么都听不清……女主的性格这么让人讨厌，怎么去做采访？？？女文青的一场大型自我表演。唯一的开心就是近距离看到科长…

片名是之子于归，但实际是高知女性出走的主题，易卜生的《****》也是此类问题，在现代化社会的今天，女性仍然面对着出去之后无路可走的问题，面对着空间正义的问题。这个社会空间被男权主导着，女主的旅行箱，杂物箱，狗狗，都被男主*出家中。最后，女主自己把东西全扔掉，导演是不是也觉得目前只有接受回到家中，女性的空间正义问题仍有待时间解决。

中国的一些知识分子现在所面临的社会地位可能就和这部电影在华语电影圈所面临的地位一样。在当下中国，它可能不是那么重要，但它尤为珍贵。

态度很愤青，主题很直白，情节很刻意，编导很业余。编剧肯定不了解记者，写的人物就是可笑的**，整部电影充斥着太多无意义的镜头移动和长镜头。