女性的胜利

《世界电影史》原文：沟口健二在他战后的一批早期作品中，仍然一如既往地把人物置于离摄影机较远的位置。在一些更为私密的场景中，沟口健二倾向于从稍高的角度拍摄，并利用广角镜头，把人物置于纵深空间，而且经常透过门道或墙壁取景构图。沟口健二也坚持使用非同寻常的长镜头。他的平均镜头长度都在四十到五十秒之间，有些镜头甚至持续几分钟。然而，与奥菲尔斯和安东尼奥尼不同，沟口健二通常很少使用或者根本不用摄影机运动。这样做能营造出强烈的戏剧性张力效果。例如，在《女性的胜利》中，当母亲承认杀害孩子时，沟口健二把动作安排为正面的场景，母亲与她的律师逐渐地断断续续地向着摄影机移动，营造出一种逐步累积的戏剧性效果。

姐妹差异对**设定有些类似《祇园姊妹》，都是一个保守委曲求全，一个反抗追求自主。职业替换为更具现代性的律师，用法与情的矛盾来构建起一场亲母杀婴案件的法庭辩论。**绢代饰演的女律师，代表着战后妇女解放争取平权的形象，尤其是在庭审辩论时，直接就“抛开法律不谈”，直斥封建社会对女性的**，批驳女性的自我牺牲，罪行的产生都是社会的错。 说教式的主张都表达完毕，短暂休庭时让保守的姐姐也幡然醒悟，在重新开庭前直接结束。确实，案件的宣判很难给出满意结果，不如就这样悬置留白。

战后日本被美军占领，日影也出现一批以**为主题的电影，这部沟口健二战后第一部，以司法**为主题。那个年代仍是男权社会，女性仍然需要斗争，用司法包装着沟口女性悲剧核心，为之奋斗。这种****比较强，必然没有法学部毕业的增村保造拍的好。沟口常见的美学标签似乎在这场****中逐渐被消磨，**绢代的表演是可看之处。

**绢代饰演了一位女律师，在未婚夫出狱重病不治的愤恨之中为另一位走投无路闷死孩子的妇女辩***庭戏简短已是一种进步，**绢代的气质有不错的感染力，众女性角色的合力表现让沟口妇女解放的主题直白地显露出来，女性绝不该逆来顺受。

40年代战后日本电影。沟口健二。与30年代一样，依然偏好关注女性苦难的社会问题片。讲述了一位律师为一个在突然迸发的疯狂绝望中**自己孩子的**辩护。 在战后的一批早期作品中，依然一如既往地把人物置于离摄影机较远的位置。在一些更为私密的场景中，倾向于从稍高角度拍摄，并利用广角镜头，把人物置于纵深空间，经常通过门或墙壁取景构图。坚持使用非同寻常的长镜头，很少使用或根本不用摄影机运动，营造出强烈的戏剧性张力效果。无资源

佐藤忠男从**和阶级角度把这部骂惨了，但关于日本妇女解放运动呢？还是看得出这里面有当时运动话术（当然不少是生搬硬套），而且想想也只知道沟口他们对西方文学**、出走和**的主题是熟悉的。拍得确实不好，包括法庭戏。家庭内外的斗争都是强扭似的，给了一个不管怎么看都极其虚假的说教成功&「出走」结局。

日本解放第一步，妇女解放现代化。*看无字幕，看过好充*。

典型的美军占领日本期间作品，为了改造成一个****的国家，所以与当时一批日本电影一样，沟口战后的第一作就深入了妇女解放运动，始终围绕封建社会制度批判以及女性一直以来受欺压的控诉展开，传统女性对制度的软弱受**的新型女性保护倒还是能看到一点沟口以往主题的变奏。