土耳其狂欢

6/10。开头的假闪回，埃里克从钝杀**、射杀奥尔加的梦中醒来，暗示性放纵者潜藏的死亡情结。奥尔加是为爱情疯狂的少女，她下半身只穿**、轻佻地坐在埃里克的自行车后座上招摇过市，两人共浴爱河的深色旧式楼房里，暗不透光的室内成为叛逆世俗的私密场域，排斥了室外象征理性社会的阳光下的街道，她释放个性的动机源于反抗母亲的控制，但最大限度的生理渴望又意味着身体的衰竭-死亡，结尾镜头从走出医院的埃里克身上移向那座母亲高举着孩子的雕像，是摆脱母辈控制而消亡的青年亚文化。范霍文的色彩和空间构建都带有丰富的层次，婚礼场面的后景中众人与彩带的交互关系足够鲜艳夺目，却将**鲜花点缀在前景左下角，用最引人注目的大**块引导观众的视线，而奥尔加的房间则在纵欲的床上方摆放一面长长的镜子，对称的构图手法压缩了人在画面中的位置。

爱**里的现实主义是最罕见的，恋人眼里看到的，和观众在银幕上看到的，总难保持统一，但这片子做到了，当然它不仅是真诚：拉链夹X毛，跺脚断鞋跟，婚礼生孩子，岳母气球胸，徒手验红*，坦胸见女王（失败），挪花现蛆虫……这些都是很好的细节设计。甩着棍的鲁特格尔总往家里带不同的**，看见胸型丑陋的，他嘴一憋让对方把衣*穿上，跟****时，身体的节奏恰好捎带哄摇篮里的婴儿，他和女主的正片部分，大致也是这种不管不顾的狂野做派，然而范霍文作品中**是永远的强势存在，女主是他的缪斯，意味着他精神上的附属。影调阴郁（性浪潮特质）又不乏海边炫光的浪漫时刻，张扬的**又紧紧挂钩女主一家的病痛，电影把这些对立的东西糅在一起，存在感强烈。他俩在雨中的路边打滚、饮酒，让雨变成豪华的馈赠，看得我都为自己浪费了很多场大雨而后悔

73年的老电影，看时不止一次怀疑是我的审美的问题还是电影真的就很幼稚，看到最后我也终于知道电影什么都没讲只讲了爱情——最纯粹最自由的爱情——整个世界只有我和你。爱情就是幼稚的，但抱歉，我喜欢结局但不喜欢电影 PS：文艺式*而不色

非常高级的绝症片，又粗野又纯爱。原来保罗·范霍文也是**物的爱好者。

以为很**，没想到很正经還很哀傷；以为又是一个发条橙子，没想到是另外一个blue betty；好多以为，没有想到，这是部老好电影

它最后伤感了，鲜花之下，只有蛆虫，圣经上也是这么说的。

原来是爱**：有雨、有海、有沙滩、有争吵、有床、还有死亡的结局……

爱在第一场车祸他抱着她拦车喊救命的那条马路上。在每一次单车上的飞驰的年少青狂。在不**的夜晚整夜整夜仔细地看她。爱在分手后在那片旧沙滩上放走鸽子。这样的爱才叫轰轰烈烈吧

总是喜欢这样的片子.性与死亡胜过所有天长地久

一直以为是***，结果不是，虽然**多，但是根本不是***。相当不错的爱**。我的天，爱**能让我说不错的就真的是很**的说。我想之所以触动我的是那种近乎疯狂的绽放。一个唾弃物质追求纯自由的艺术家，一段毫无保留的热情奔放的爱情，在我心中是理想主义的终极两点，怎能不唏嘘不已。