秋日和

太激进的美学家，甚至大于希区柯克。强迫人物框入蒙德里安式的线条中（或许因为几何图形的被取消所以近景正反打都是浅景深）。对于小津来说，强调秩序感像呼吸般重要，**上却规整到几乎窒息，时间只在下一个镜头到来时才会继续流动，他可能是最德勒兹式的作者。动与不动，刀锋上的两面。一个猜想，他想要做的正如波德莱尔语：从瞬间抽出永恒。

看小津头一次看出了不耐烦的感受，三个老男人对于怎么把母女俩嫁出去的种种谋划，实在太长了…我是真讨厌婚嫁话题，也讨厌中年男子****的样子。母女吃饭逛街、百合子质问三老男，这两段是真的有意思。妈妈秋子从头到尾露着16颗牙假笑，在结尾女儿结婚离去后，独处的妈妈脸上的笑终于垮了下去，眼里有了泪花。那一刻，她是不是做回了自己？

呃所以小津最喜欢的矛盾就是“丧偶家庭的女儿到底该留在家里给爸妈养老还是该嫁出去” 是么……日本社会真是奇怪啊＝＝

时光飞逝。女儿嫁了一拨又一拨，原节子从被嫁的少女熬成了为女儿愁嫁的单身母亲。小津守着那么一些标致的女子竟然独身，怎么想的。

三个老男人为亡友女儿介绍夫婿，道德面是为亡友分担家事，私欲面是为实现过往的投射，须知亡友之妻可是四个小伙伴的当年**。此事未定又要为**介绍夫婿，形而上理由是让女儿出嫁无顾虑，形而下肇因是决策时各怀鬼胎，迷局乱斗中终于促成亡友女儿的婚事。啊，这是多么高尚的一群人呀！【9】

母女之间的情感总是更加微妙和细腻；真没见过这么替别人女儿*心的老中年男人；这次的嫁女儿似乎也没有什么特别突出的地方，最多就是差点连母亲也嫁出去了，可惜没有。

用万峰老师的话说：『这三位老男人，你们心思又活络了是吗？』。用歌词概括为：”越慌越想越慌，越想越*越痒“。小津更精简，一个"痒“字直接概括。

#SIFF2013# 一连看到第四部嫁女儿故事，看得人完全恍惚了——一样的面孔在同样的场景里演着不同的角色。突然想到，要是把小津的这些嫁女片连在一起看，岂不就是一部十几小时的洪尚秀了呢⋯⋯

三个男人并排坐，两个悠悠玩烟斗，一个焦急加兴奋，捶腰如厕空欢喜。本片较之另外几部嫁女影片，诸多细节都有难得的调侃和幽默，但新娘盛妆之下的泫然欲泣，却也从不省略。

其实原节子年长司叶子14岁而已。冈田**子就是人证里的母亲。五星给**们。