南北一家亲

论默契，张爱玲和桑弧才是天作之合

《南北和》的原班人马，惟有编剧直接署名张爱玲。从裁缝店改成饭店，人物冲突几乎集中在两位胖大叔身上，胡搅蛮缠的打闹笑料增多些，不像前作还有三代人的融合角度，剧作观察思考层面略弱一些。 饭店经营竞争讲到一半，就被儿女婚事完全占据，其实暗藏许多矛盾没有化解，只用一场简略的婚礼快速迎来剧终。 （标记#1400）

3.5；《南北和》姊妹篇，依然是着眼于南北差异引发的戏剧冲突，利用谐音梗制造笑料，人物结构与双方行动均保持对称；餐厅打架一场戏简直是唱双簧，南北武功门派的殊异也是笑点。整体而言，俗得温暖，浮夸得恰到好处。

南北系列里最喜欢也是最出色的一部（南北喜相逢暂时无源），主要的戏还是全在两个麻甩佬身上，波叔和六哥浑身都是戏，相对于粤语本土制作，六哥还是落了下风，波叔很多包袱不用铺垫俯拾皆是，比后者自然不少。关于婚姻爱情观并无太多新意，而早在新文化运动之后就已经有巴金的《家春秋》儿女事儿女做主的觉醒意识。但放诸海内外，里面的人情世故和小算计小聪明，却是如今的家长里短电视剧仍奉为圭臬的。直男观众觉得这部影片不好很闹腾很一般，我想他们可能是未婚没见过丈母娘吧。毕竟张爱玲在男女之间那独有的敏锐观察力，在片尾的和解尽显无遗，大概也只有我这种见过未来岳父和丈母**懦弱小子才能懂得个中滋味了。

张爱玲的小说跟电影完全是两回事儿，或者说她写的小说被电影公司买来改编的剧本跟她专门为电影公司创作的剧本完全不同。一个几乎都是灰暗的现实，一个却是吵吵闹闹的闹剧。不知道她会对香港60年代她创作的电影跟之后李安、许鞍华尊重她原意改变的电影作何感想。我还是觉得60年代，张爱玲应该是缺钱了。

广佬与捞松的冲突跟和解，背后的香港社会（战后南北交杂）及文化理念（递名片见家长都有笑料）来说都有意思，梁醒波刘恩甲都演的好玩，两家孩子闹别扭也能让观众会心一笑，当然隔了半世纪，粤语片**套路和毛病就不用提了，王天林真善于把握娱乐元素

王莱和刘恩甲一对感觉是「野玫瑰之恋」的后续番。王莱感觉真棒。北方喜剧表演偏大嗓门，句句高八度，刘很典型，不如梁来得机巧。餐厅有一段显出表演的调度，梁一人讲词，而每个在场的角**有反应，很好。最后以太太之名和解，怕是直男编剧想不到的，我就当是张爱玲的贡献

一个叫李世普，一个叫沈敬炳，这段笑死了。

剧作很工整的电影。好久没有那种小的时候吃了饭去看个电影那种感觉了，很有观影**

有早期好萊塢喜劇片的影子.兩個胖子打架的**段落又從動作轉到中國式的雜耍演藝場,特別有愛.表情,就是張愛玲的細節.而她那么擅于連環套-各種伏筆,關系等著紛紛"刀劍出竅".特別好看.