门3

五星。吓到我了，非常棒的日式恐怖，黑泽清式的精神氛围惊悚片，是黑泽清电影生涯的转折点，一年后拍出《x圣治》，可以看出清水崇应该学到了不少。编剧：小中千昭。职场人的异化和**→（实体化）→南美寄生虫。恐怖出现角落的红衣黑衣女、职场（男主控制最后结尾变成女主控制，寄生虫的传递链）、日式精神恐怖、黑泽清式的气氛渲染、塑料半透明帘后黑影穿过那一段很惊悚

利用窗帘扬起、门外注视、空间感的营造，达成黑泽请式惊悚，且成为他惯有的标识；职场的机械、冷漠、压榨异化人的精神虽然并不新鲜，但将其具实化为南美“寄生虫”，并通过传递链表现异化的强大，这个主旨和手法在他日后作品中多次用到。

3.5，这要命的弗洛蒙。粉红电影作基底，却拍出了一部阴气森森的J-Horror。男人的**与捕猎具象化成湿濡粘稠的寄生怪物，被驯*的**如同失魂落魄的游荡鬼魅。早期黑泽清对恐怖氛围的摸索与试验在此灵气尽显，搭配小中千昭在剧作上诡异离奇的情节与桥段设计，营造出的恐怖效果不俗。

******* 英文字幕。追了几部黑泽清，觉得黑泽清确实是制造氛围的高手，影片几乎在不断的推镜头去探索神秘陌生的世界。但是在剧本上他总是不断重复自己的几套模式：通灵能力的代际传递（X圣治和这部）；****案；被众人窥视的主人公，以及古怪的女鬼的动作。。。虽然很多影片都差不多，但他的这套美学体系确实在心理惊悚上设计得相当成功和成熟。

红衣黑衣墙头站，怪奇职场烟缭绕，肢体僵直慢镜位移，粘液怪物颤抖舌苔；费洛蒙和香水同用于寄生社会，****和冷血美男对白领女性的奴役物化，**做主阶级斗争又或是病理转移……跟早期柯南伯格式恐怖片同样主题，不过将**恐怖置换成了日式精神恐怖，挺好

性传播的寄生虫有点小格局版柯南伯格《**劫》的意思，最后一镜很《本能》。镜语已经非常成熟，应该是日活粉红片**的黑泽清完全过渡到巅峰期水准的标志。作为一部pinku还真挺吓人，尤其塑料帘那段，惊吓度仅次《回路》的耳语吧。 女主霸气反杀时那句“话多的男人not ** type”真的好好笑……

劇本比電影好，結局讓人想起國產片《白日女鬼》。觀看前想到小中千昭是編劇，就知道電影會充滿詭異、心霊、獵奇與浮氣。其實本片跟高橋伴明的DOOR第一部有著微妙的聯繫，主要的角色——推銷員從客體切換到主體，時代也從經濟泡沫時期切換到「失去的十年」。至此，將DOOR1、2、3全部補完。

kairo里出现过的沙发背和梦境一般缓慢移动自带微风的女鬼，塑料膜后面的鬼影，实验室

恋脚癖与**镜头在90年代黑泽清作品中不常见，粉红镜头好珍贵。又见女性角色正面经典站位。回旋梯、门、窗等场景空间的经典运用。《X圣治》之前的小预演，早期文本借鉴（早期sweet home,小时候看Godzilla、hammer古典恐怖片）恶趣味的招数后来也在沿用，弟子清水崇也借鉴了不少。

被低估被遗忘的电影，但对黑泽清对J-Horror而言是部重要作品。