驯悍记

一部放在现在看很有争议的作品，我一直以为结尾会有个反转之类的改编，然而没有，大概只是用喜剧元素和开头加的流浪汉戏份努力消解这种冒犯感吧。****几百年前就把婚姻给女性带来的**描写的入木三分，虽然有解读说是一种讽刺，但我更多感受到的是在那个**输出一种妻子应该*从丈夫的意识形态，虽然是喜剧，虽然观众都在笑，但越到后面真的越笑不出来

这部真的这么难吗 就连环莎 用这么大的力气 去消解去解构 也只能呈现到这种程度吗

废话文学，内容略略不解且不适。开场的流浪汉还挺有意思的，可惜没下文了。

Samantha Spiro好棒，看完《驯悍记》再回想《**自修室》，Adam的妈妈Maureen简直就是被驯悍的后遗。当然，玩笑归玩笑，戏剧里那点女性从属思维，确实需要一些现代笔法去冲淡、扭转，或至少点破，哪怕是在更有戏剧修养的英国。放到一出低俗喜剧里，就很合适，看似男人魔高一丈，未尝不是**在当下掌控了以顺*谋求控制的计俩，这种进行时的平衡，有婚姻的疲累，更有人际关系抹不掉的逢场作戏感。以及，Simon Paisley Day在台上真是豪泼，那种冒犯性当真英伦哈哈哈。

看得很开心，演员很多小动作和细节做得很到位，大部分时间都笑得前仰后合。虽然凯瑟琳被驯*(pua)稍感不适，从一个极端到了另一个极端，但是在那个背景下妻子吃穿用度全靠父亲和丈夫，仰人鼻息而言听计从，看似才是那个**聪明正确的做法，倒也不必把现在的思想代入到四百年前的戏剧中。

如何将一个空手骗婚和PUA女性的厌女之作解释得**而富有正当性？ 故事的开端并不在传统意义的舞台上，而早在「生活」之中。男主在剧院**假装一个醉酒的民族主义流浪汉，他跌跌撞撞挤开观众走上舞台，把啤酒罐用力一挤，啤酒飙向前排“观众”（也是演员）。如此巧妙的解离方式，不仅为当代观众引入了一个合理的身份背景，也以丰富的喜剧维度平衡了故事的冒犯感。 而剧本本身的厌女台词也因编剧不动声色的改编、演员的精彩演绎被用心化解：表面上男主通过不给女主食物和睡眠来“驯化”女主，使之言听计从，而实际上，假意迎合是女主摸清男主意图之后的权衡之计。男主自以为成功PUA了悍妻，殊不知妻子早就预判了他的预判，尾声之际两位女性对充满说教意味的演讲更是毫不掩饰地轻蔑，无声胜有声地将男权嘲弄一番。果然话剧与时俱进才能经久不衰。

RSC的性转是一种解决方式，Globe还有黑化彼特鲁乔+黄粱一梦这一招，竟然也成立，永远欢脱的Globe演员（卖力达到）的喜剧维度也会平衡故事的冒犯感。当代改编者真是为洗刷****遗留的“厌女之作”*碎了心 #胜利在望半夜施工#

驯悍记的解读一直有很大争议，我认为在整部剧中男女主人公都是“彪悍”的，表面上彼特鲁乔在婚姻中对凯瑟琳进行支配，但包括日月之争、温顺的妻子多么重要的演讲，其实都是在凯瑟琳完全摸清彼特鲁乔的性格之后进行的。彼特鲁乔以为自己在驾驭一个悍妇，其实是“愚钝”的凯瑟琳在婚姻中隐藏自己奔放的性格，让婚姻可以顺利进行下去，是凯瑟琳驾驭了彼特鲁乔。所以我认为这部的主题是平衡，爱情和婚姻中没有胜者，不管是恩爱的还是出问题的**。从最后的演讲和前面凯瑟琳受到潜在的家庭暴力，让观众产生强烈不适，也可以看出是对那个**女性没有话语权的讽刺。

Minor characters也太多了，又都是古单词，成了主要就是在看演员表演。

开头把醉汉酒馆撒泼改编为剧场内的观众挺有意思的 其余部分都很忠于原著 部分闹剧情节太过吵闹 不过也是为了展现氛围 莎剧里这部的主题蛮有意思 看似鼓励实则讽刺男权社会下男性对女性的控制 将妻子对自己百依百顺作为成就奖章 想必随着国内女权的发展可能会重新火起来