驯马

从昆明一路往内蒙海拉尔 “驯马”意象不错 里面有二手玫瑰 有孔明灯 有一个空虚的**和不羁的灵魂（个人对拍摄对象本人感到生理不适）＃IDF

虽然评价陌生人的人生不是一件好事，但对这种混成窝囊废+让前女友甚至堕胎三次+平日懒得动弹的生活，只能被当成反例吧？至于驯*与否，我觉得都是后话。但也许很多人就是这样，拼命都难以活成那种所谓“爽朗、积极的人生”。在不同的经历、道德观念里，很多东西都不过是轻描淡写的事。 也只有在看这种纪录片的时候，我才会发现，自以为自己够丧、够废材，结果潜意识里其实还是一个****接班人，不仅正能量，还乐意被规训。 就纪录片私影像而言，诗意感和现实聚焦做得足够出色，但力道还是不如《少年小赵》来的大，个人认为可以加入更多社会性成分的探讨与他影像进来——当然，这就是选择纯粹、格局切口小还是杂糅、格局切口不那么小的问题。

中国很多**电影最大的问题在于：以为自己拍的是readable的text，但拍摄的镜头和人物没有给出一定的缝隙，到头来还是unreadable，拍电影的人一定要给出观看者“看”的距离，铭记the nature to be watched，read本身的价值还是在于影片要提供尽量多的可供解读的空间，所以呈现影片意义的方式不一定需要这么满，人物自己表达的东西太多了反而完不成影片的整体表达，导演和相机作为辅助者要去完成那个没填上的圈，且要用一种尽量模糊的方式。当然，影片有很多很多令人动容的细节，导演始终中立的悲悯和善意也让人心生敬意。

冬冬的玉石生意风生水起，摄影技术出神入化，在草原驯马远近闻名，成为父辈含饴弄孙。他还会不会想起海拉尔的雪，昆明的雾，抱着姑**腿穿鞋带，看见女孩小臂奇异的蓝。在**把假睫毛贴上灯柱，在天明看行人麻木的脸，拿暖水壶洗濯罪恶，对孔明灯请求救赎，像一栋楼被命运**，如一匹马待生活驯*。

同样是片中最美的一场戏，同样是在输出对爱与自由的渴望，《驯马》中晨曦**上的冷光一点不比《燃烧》里夕阳下的舞蹈差，甚至更好。剪辑特别好，后半部分甚佳。东东是个艺术家，最后他主动过拿起摄像机走到电视剧前打开了正在放着蒙古人驯**影像，而我们也在大银幕前看着他。一场完美的自我解构。

是什么把人*迫成这样呢？颓废多情看似不负责任。火车窗外，树叶葱茏，童年影像，几段剪辑飞驰在路上。驯马人与生活，互相驯*，骗与不骗。昆明市政大厦**，年代背景心理迁移的时间节点。一切散淡，被拍摄者追逐家乡到跟前又不想抵达，习惯性漂流。冬冬月底和前女友结婚，野马没有被驯*，但是有了归巢。

1.有些规矩，尤其是结尾电视上出现马在奔腾的镜头，如果我不问，可能真的以为就这么俗套了，结果一解释发现是场浪漫的意外。2.现场观众对于洗暖壶的解释，说是在洗死去的孩子，太温柔了，我被打动。3.问了导演影片中没说的**诀窍是什么，没有得到**，遗憾。4.我爱所有温柔的轻浮。

在冬冬这样一位有着偏执性格，而立之年仍对社会普遍甚至唯一信仰—赚钱带有抵触和抗拒色彩的主人公面前，任何佛系或是丧气都像是***青年的一种撒娇。我们不仅能体察到时光飞逝在一个迁徙异乡的失败者身上划过的痕迹，也能感触到镜头对人物饱含的情意，对**变迁的无措哀叹。

昆明地标性作品，一个男人晃晃荡荡的破败岁月是多数人的青春倒影，朋克青年像一匹野马难以驯*，随家人很早就从东北来南方做小生意，三十岁还不听话，玩摇滚，搞摄影，学做生意，不断酗酒，恋爱，堕胎，都是无疾而终……技术成熟，手法娴熟，镜头诗性、沉静，为引产胎儿祈福、痛哭等细节，真令人动容。

继《路边野餐》后又一部获得南特**的中国电影。导演用怜悯的镜头讲述一段五千公里、由南向北的回溯旅行。没房、没钱、没**，一事无成，不再年轻，看不到未来，没有归属感，标准意义的D端人口；当这样的人物内心仍然住着拒绝被驯*的野马时，那种悲情才是最致命的...