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想起Serra的唐吉坷德那个项目,特别是风车。早期政治明喻,喜欢苍蝇驱动耳的猫头鹰有着独特赫式幽默感,**idea从那阵就有了,以及一些杂技演出的雏形。QA时说前面卡车青年警官有个是他演的。作为第一个项目的野心是真大啊!
其实非常喜欢日常生活的“纪录片”部分,太诗意了,这种诗意还真不是能积累出来的,毕竟这是赫尔佐格的长片首作。倒不觉得发疯是毫无征兆的,只不过这一部分的线索并不是阅读理解式的,大概只能从发疯的结果来看出“你能从肖邦的曲子里听出他咳血吗”这样的“不着四六”的埋线铺设,而最初惨白的床单也让人以为这是**的不详预示。展现小镇风光时的背景音乐是闲适欢快的,倒是跟破坏和毁灭的内核很有反差,而赫尔佐格在这种“老套”的反差感上还是玩出了不少有趣的东西。
真正的战争并不在场,但压抑与困顿已经让人疯狂。那个士兵在山脊上看见壮美的风车景象时犹如化身现代堂吉诃德,挥舞着枪发出听不见的嘶吼。**划破死寂但危机重重的海滨,疯子在古希腊的遗迹中奔跑,自称国王的流浪艺人翩翩起舞……这浓烈的诗意竟无一点矫揉造作,也完全不显空洞和浅白,真是水平惊人的**作。
3.5. 群山万壑下的中心主义变质。与其说是被山岳包围,不如说是被异国文化包围,野心被慢慢冲散,直至疯狂。讽刺的是,他的仇恨与愤怒化作烟火,为不义之战书写了满天的结局。
前一小时充斥着枯燥乏味的生活琐事,漫无边际的空镜头让3个主角的躁动和疯狂悄悄发酵。孤岛上的生命是如此渺小,男主试图打破光阴的虚度,把自己锁在屋里,望着漫山遍野的风车,刻满古希腊文的石碑,最后他疯了。人物精神状态并没有刻意地表现,通过**来突出暴虐和荒诞,用行动证明疯子的无畏和纯真
**作就开始的狂人形象和惯用隐喻。用烟火点亮太阳,疯狂对抗荒谬。转圈是他表现文明常用的意象,像这部 侏儒**和史楚锡都有的汽车打圈,像天谴里镜头对独木舟旋转包围的审视,都在诅咒自陷绝境的现**明。相对比,疯狂则是一去不回,登高,起飞,或似执拗的企鹅走向毁灭。|| 男主也叫Stroszek
原来这就是赫尔佐格的**作,很厉害啊,诗意的疯狂。若干年后他跟金斯基的**绝对不是偶然,哈哈。对里面一句话印象很深,“你能从肖邦的钢琴曲里听见他咳血的声音吗”
倒是从这一部开始对你改观了,所以**作都是井喷,后面全部消失殆尽。黑白影像,赞一个。
没想到看的赫尔佐格的第一部电影就是他的**作。电影里纪录性的镜头和大量的旁白,使片子有点纪录的影子,诗意和寓言性相结合的情节比较独特,战争背景的电影没有战火,取而代之的是**,悠扬轻快的音乐把人带入一种超脱的境界,像那成片的风车田。。
什么时候能在漆黑电影院里大荧幕上看一次就幸福死了。。。