三夫

同样是男导演对女演员的折磨，王家卫对章子怡、娄烨对郝蕾、蔡明亮对杨贵媚，折磨里包含了信任和欣赏，美是生生被*出来的，得以被最大程度激发，但陈果不是，他对曾美慧孜的折磨没有人情味，把女演员当痰盂，投递意难平，不信任，不欣赏，不认同，心态算罕见了。

古代的****形成对调，这是一个三夫的故事。 然而拥有三个丈夫的小妹的生活并没有更好，反而比普通人更差。 没有征求，也无法征求她的意见，三个男人就单方面做了她的丈夫； *良为*，美其名曰“治病”； 强迫她出卖**，他们却说：她不辛苦，她很享受的。 “丈夫”眼中，她是发泄**的工具、赚钱的***； 路人眼中，她是的明码标价的商品，花钱买个痛快； **眼中，她是破坏人们家庭的狐狸精； 甚至在一部分观众眼中，这也只是一部***，纯属消遣。 被利用，被出卖，被侮辱，没人替她讨回公道，更没人能感同身受。 并非**就绝对平等，有多少人一边骂着三人，一边又做着和他们同样的事？ 并非以女性为主角的电影就是女权电影，正如彩色电影逐渐变为黑白电影，她的人生从黑白走向了更加黑白。 其实，每天都被“**”的何止小妹一个人？

為曾美慧孜的犧牲而折*，卻覺得這部戲完全配不上她的犧牲。這不是暗喻，分明是借戲發洩的低級明喻，木瓜戲真的沒有必要存在的，導演。

在水上是得水的鱼，在陆上是窒息的鸟。她有能盛下木瓜金鱼黄鳝的身体，也有能装下一座神庙的灵魂。渔船上搓粉抟朱，陆地上祭品失窃，大屿山卢亭声似海豚，维港边**转瞬即逝。跨海大桥连通港珠澳，小妹连通海陆空。阳界**的人，阴间魑魅的鬼，用**驯*妖邪，解除**，纷纷震动着钻入**的狭道。

现在说，从来没有喜欢过陈果的电影审美，是不是有点马后炮。但《三夫》就是那种尝试狗尾续貂，继续在港珠澳大湾区议题上再来一发的*出血、对穿肠。电影当然一颗有想表达的心，做得也不可谓不用力——曾美慧孜完全*从演员天职，成了导演的工具。可是，这哪是隐喻啊，直白到想吐，目不识丁的文盲和老汉都看得懂罢。前半段对香港陆上生活的讽刺，能get到一些笑点，但开始**三夫模式，需要填满无止境的恶趣味后，实在很不喜欢。木瓜真的不是唯一的水果，陈果老师。

希望曾美慧孜之后的戏路不要被符号化

影像造成身体不适，隐喻造成精神不适，生活过于幸福者可以看看，为自己寻找一些久违的别扭。

对陈果很失望，这种***消费女性**的做派实在让人感到不适，所谓的政治隐喻也是一如既往的浅白。对我来说这部电影真正的隐喻只有一个，当一个导演认为性等同于权力的时候，他也在实践这种权力。

2.5 物化女性的观影体验极不舒*，三夫教女，一桥三通，鱼水之欢，和谐共处，最后还是通往不自由。就是陈果导演总是要把隐喻说得这么直白，转的还很生硬。

陈果很敢做，由于里面的海量**场面，这是一部可以成也演员，败也演员的作品，如果演员完成地不好，这部电影的主旨就很难表现，会直接从艺术片的立意**成只是拿来哗众取宠的***。幸运的是，这位女主演呈现出了精彩的层次，把一个极其复杂的角色演绎地非常立体，直接拉高了片子的质量，带出了某些不能明言的隐喻。虽然不是完美，但是已经足够令人点头称奇（星星全部給女主）