极乐点

经过深圳修罗场的映后，决定给这部本就值得四星的片子打五星。**细节上的巧妙构建都能展现导演对后现代城市的思考，“身体”和城市的对照用了“巨物”来呈现，高度近似的白墙高楼，巨大的抱不动的鱼，催熟却致癌的苹果，暴涨的股市，主流媒体大肆鼓吹年轻人创业……一切在“催熟”，快到自己不能自控，如不能自主生育的小两口，不能实现自主创意的建筑师等等。政策是如何影响到**又影响到每一个普通人，这其实是永不过时的主题。只是不太能显出西宁或者青海的本土性，换个方言挪到另一个大城市可能都差不多，唯一拉着当地传统的《花儿与少年》的哑巴艺人，此线没讲好。很明显马路上被扎死这段是致敬杨德昌，对杨导粉丝来说很多细节也如开百宝箱。至于性别上的思索不够深入，拜托了很多经典作品里头其实一样存在，别把文艺作品只当作思想批斗的工具。

其实导演的技法能力水平都不差，诸多镜头设计感明显，同时摈弃出现争议的性别对立的观点来说，影片最大的问题是文本层面出现了不少问题，由于要涉及叙述三对年轻男女的群像，整体把握缺乏重点，他们各自的困境没有很好地推动剧情发展，而是平平地向前发展，需要推进时再拿出一个诸如母亲患病，家道中落之类的事项去填充，因此整个故事冗长且缺乏层次，而后半段的**又显得有些狗血且质感不足。至于所谓产生争议的性别对立观点差异，其实确实存在一些表达上会让一部分人无法接受的情况发生，但是或许仔细想一下这个问题并不完全出在这部电影本身。同时，导演对于所有问题皆是诸如“顺其自然，没有特别设计”的答复被减分，其实勇敢承认一些意图和表达的动因，比这样回避尖锐的问题可能更有意义。

只有纯丑陋和低级趣味，结尾那段反感加倍起来。20230205@广州附近。

7.0 背景大量的政治话语，结尾出现海市蜃楼，以及电影标题的经济学意义都是想要阐述一种因为大政策下，人物被**因素左右。但实际上，片中两个男主的主要悲剧并不是这些因素导致的，而是他们太“典型直男”了，包括电影中这些角色们的父亲所为，说实话，不去tie那些宏大的东西，更关注三个不同职业，教育，家庭背景的“典直”反而更有意思

笨重和青澀，但有史詩片的氣質。在越來越細化、二元化、政治正確化的今天難能可貴。戲劇和細節都做得不錯。女性角色略顯扁平。

腼腆的拳头打出去，意象的堆砌，国家催熟民众，城市异化男人，男人投入**温暖的怀抱（呃）

看得入迷，代入了女友回国那段半小时的戏，窒息感**着双手发麻；设计了150分钟的体量，剧本内容很有想法，或许也是一种西北都市剧；问题就是制作上的粗糙太显眼，色彩和运镜都需要适应一段时间；这种眼前一亮的片子还算蛮有趣的。

很少能看到有影片关注大西北都市生活，很好地把西宁这座看似被动的的城市以及独生子女政策的问题暴露出来。三个主要男生的都有各自的生活篇章，每个人都在寻找“极乐点”（经济学上叫不多不少、恰到好处的量）。片名其实是反讽，开头广告很**，与社会的的进步形成反差，在朋友眼中，他们希望自己如何被看待。

看片的状态大概是这样：😂🤣😀🧐😳😞☹️😌😟😭。很少见的西北都市电影 ，150分钟，三个好友三个家庭，一个求财一个求名一个求子，个人的**搭上国家发展的快车，于是那些苟且的荒诞的秘密就都被掩藏起来。影片用一种幽默的戏谑的方式描摹四线西部都市青年的生活状态，每个人都在寻找极乐点（经济学上叫不多不少恰到好处的量），却没法掩盖极乐之下的迷茫，于是当意外比明天更早到来的时候，才发现已经无法悲伤。

7。#PÖFF2020Kino# 有相对稳固的镜头设计，长镜头摇镜、以中远景和大全景审视这高原日光之下被当下社会现实和资本裹挟的年轻人。锡兰式西北大漠之中，远方西宁市区如同海市蜃楼，在冷漠逐利的社会里，通往幸福是有可能的吗？过于依靠**广播电视的旁白来营造**的现实环境氛围还是有些笨拙，意象运用如《野马分鬃》里那样生涩直接，演员也可以提高。