上帝存在，她叫佩特鲁尼娅

我算看透了，一个民族，一个国家，一个**的崩坏，从开始愚化孩子开始，从欺辱女性发轫，从碾压“少数群体”过渡，从自相残杀兴起，从古至今，无论西东，无一例外。

从【-但那是男人的头 -这样她会过得更开心】到【还给你吧我不需要了，你需要，他们也需要】，一个女性挣脱牢笼的过程。源自真实**，结果恶劣但未引发社会足够注意和讨论。片中最重要段落发生在警局封闭空间中，宗教、政府、**、男人、媒体，**现实中身处牢笼的元素被迫在电影的**中相遇，令国家和社会积弊的问题浮现和被讨论，导演由此在片内完成了她想在片外达到的目的。佩特鲁尼娅确是上帝，受难复活，回看仍在笼中人。身为历史学家的她知晓机关，轻巧又厚重的用一个还十字架的动作，把宗教的、传统的、历史的束缚都交出去，换回解开枷锁的钥匙。真实原型后来无法在家乡生存，逃离祖国；影片则有个略显积极的结局（但结的过于仓促），但环境仍是白雪一片，破冰太难真有希望吗？影片在**发生地拍摄，今年又有一个**抢到十字架。7/10

当女主是一个32岁单身无工作的历史学毕业背景时，我肯定是现场最扎心的观众。

一个十字架引发的马其顿女权风暴，直男癌和厌女症共享同一张嘴脸。女主要的不是十字架，而是“我的东西我做主”的权利。可悲的是在男权至上国家，女性连存在都被当成一种挑衅，我很担心中国正走在这样的道路上...

我电影节喜欢有仪式感的收尾，今年柏林最后一部去远一点的haus看了主竞赛唯一遗漏想看的，幸运排到了最后几个空座。故事其实很简单，讲马其顿一名肥宅女偶然间在比赛中抢到十字架，尽管她不信教，仍执拗地不还给野蛮的男人们，双方在警局里对峙的故事，非常符合今年的女权主题。老外的笑点真的清奇，全程笑得超夸张。有个跟我一起排队的意大利长发小**很热情nice，排到座位后超嗨，把他的巧克力塞给了我和检票员姐姐。看完电影他又特意在人群中找到我，高兴地说了句明年见！然后快乐地飞奔走了。真好，柏林下次见！

69th Berlinale 目前为止加短片看了20部，这是最惊喜的一部，全场观众掌声最持久。历史系毕业失业女孩在警察和教宗，媒体和传统宗教男权之间，轻盈得如同一支蝴蝶。

#Berlinale2019# 这都已经是后**尼亚新浪潮**了，怎么还会这样拍片呢？导演经常难以抵御大场面的**，在必要时刻远离主角，而去塑造一个群体的象征性**，导致人物非常不连贯。后面在警察局***本就没有有效塑造紧闭感和恐怖感。只觉得是警局一日游，所以踏雪回家也毫无分量。另外，我帮片子想了个港译名，《我執到了上帝那話兒》。

#69th Berlinale# 主竞赛。也算是主竞赛的小惊喜。影片讲述一名大龄待业胖姑娘在遭受又一次求职挫折之后误入宗教庆典现场，抢走了“只能男人参加“的神圣十字架，从而引发了一系列风波。父母，朋友，教会，警方，检察官，宗教狂热（直男）群众，媒体女记者和路人都有不同程度介入和冲突，精彩台词非常多，比**自路人的神吐槽“如果上帝是女的呢？”（另外：学历史的女主角最感兴趣的历史时期是”中国**“也真是大礼包式的惊喜笑点哈哈哈），对马其顿的社会现实和对女性生存的现状抓得也很准确。主教和警察局长互相推卸责任那段戏实在太精彩了。很大一块情节发生在警察局，剧作结构和矛盾构成非常像[无主之地]。虽然最后烂尾了（几乎整整少了一幕戏啊），但是仍然是最佳编剧的有力争夺者。

四星半，很喜欢。这个电影厉害就在于非常有力量，从剧本到摄影到表演基本没有弱点。从佩妮娅跳入水中一刻电影就熠熠闪光，让人眼睛不想离开一秒。对白幽默感十足，摄像机镜头到现实的几个转境拼接也很有意思。对马其顿保守社会的抨击切中要害，还是第一次进主竞赛的女导演，大爱！

四星半。历史学专业本就工作难找，若是相貌还不加分，连母亲都会看你不顺眼。可就是这样的境遇，马其顿女孩Petrunya却始终保持本心。趟入仅限男性的水中寻找十字架**这潭巨大浑水，拔得头筹，令马其顿社会的男权重压、宗教中女性糟糕的处境都暴露无遗。尤其是电视台女记者介入后，多视角镜头的展现，更令诙谐的台词变得立体。女主角Zorica Nusheva用其脆弱、坚毅并存的面眸，令影片宛如现实。