从宫本到你

1.5 / 在私影史里算是非常标准的日式中二：精密计算的横冲直撞，循规蹈矩的精疲力竭，虚张声势的“野性”难驯，最后再配上几句故作深沉的金句感悟。从那场施暴戏开始就图穷匕首见，拖拽到最后回到贫瘠的暴力展演逻辑。两个小时真的有建立任何人物吗？又或者有任何纸片人物的生成性变化吗？宫本除了在一个机械的框架下张牙舞爪有任何深度的心理挖掘吗？又或者有什么丰实的情境铺垫吗？编剧苦心孤诣编织的时间结构，有挥洒出什么荡气回肠的节奏或冲势吗？又或者，这种干瘪的癫狂接力产生了任何自我反诘的趣味空间吗？都没有，空无一物。池松壮亮和苍井优演技飙得再高，也只能算是2019日本《演员请就位》冠军组视*集锦罢了。

这不是电影，这是荷尔蒙过剩的男性巨婴在满世界割女性的**，很难为如此无理取闹的暴力找到一个于我们的道德观有所启示的缘由。宫本首先是个在父权社会的隐***中丧失自尊的人，然后是因此在对扭曲的期待中，不择手段自我成全的巨婴，再来是一个将女性和后代双双所有物化的霸凌男性，本质上仍然是以暴制暴中同时接受又施与着暴力，而无能跳出循环，终止恶性传递的人类次品。你说这是对**的回归也好，极致的热血也好，肌体对四分五裂声嘶力竭的向往也好，都不能粉饰一个幼稚的人格，他身体里对世界机制的茫然，他对未来理所当然的纯真想象，以及那个他声称自己所爱的人，在目睹他拙劣的胜利过后，眼中的厌恶，恐惧和屈*。

这部电影，实在是……把我的**情绪都调动起来了。有愤怒的、绝望的、难过的，最后又是感动的，甚至有些释放。真利子哲也的电影总是有特别强烈的情绪，但是，这部跟情节结合得更好，也更能让观众投入。两个主演也是让他榨干了的感觉，**情绪都释放出来了。藏在这些情绪背后的，则是对人生的无力感。是那种我很爱，但又不知该如何推荐给别人，或者说，不知道是否应该推荐给别人的一部电影。不过，还是想去推荐。

用力过度 ，**男主像极我身边一个死缠烂打的奇葩，连长得都很像，看的时候生理性呕吐，让人产生无法逃离生活中那奇葩的困境窒息感，这大概叫投射吧。我甚至会极其担心哪天奇葩**一刀，玉石俱焚。 还有看起来好累啊，情绪随时是紧绷高调状态，演员也好累啊 生活像不透风的墙就好累。被一厢情愿的爱窒息的**，男主你爱的不是她，你只是爱着这个过程中的你自己，说到底自私又自大。

7/10。日本近几年同类型电影的合集，从《错乱的一代》到《啊，荒野》再到《你因你是你》，同一种表现方式被反复使用，习惯后所能触及的情感变得越来越淡。这种愤怒我只在日本电影里见过，在这里男性尊严高于一切。我认为这是一部没有爱的电影，**是男人们的争夺对象，男人激发**本能而撕咬。我最喜欢里面奇怪的幽默氛围，那种幼稚是真诚的。**作为动物性的另一面，在本片中是不合格的。

电影的开端即完成了预言：怯懦的宫本试图拯救金鱼作势逃离，却亲手**了它，短暂的欢愉过后，是一场假意**的埋葬。这世界只有两类人：一种是沉睡的宫本，一种是装睡的靖子，真正清醒的人难以苟活。宫本和靖子之间存在爱情吗？当靖子的呼救被暗夜吞没之时，爱情已被埋葬。她掐着宫本歇斯底里时依然**的**，那一刻她的狂怒在于她彻底放弃了觉醒的可能。她也未曾料到于宫本而言，那是一场未经预谋的**，宫本依然沉睡于成为一个男人成就一个家庭的幻梦之中，他用血肉模糊的切身之痛换取靖子曾经历过的那个心被四分五裂的夜晚。在他努力准备做一个父亲的同时，靖子早已成为了母亲。影片的结尾，靖子温顺单纯的像一切从未发生过一样，她依然在装睡，身边陪伴着她的是那个始终沉睡的宫本。

有一天晚上吃饭，坐在导演旁边。我问他池松壮亮作为演员咋样，他说：太厉害了，不过好难请啊。

剧里面让我特别讨厌的成分到电影版里放大了一千倍都有，但还是很震撼的，不光因为这是这几年看过literally最暴力的片，还因为终于让池松立住了这一个轴穿地心的形象。真利子哲也拍戏就是要演员剥皮的吧…

还是更喜欢剧版，电影真的过于**了，就连唯一的主要女性角**很男性化...没有平衡好力度，就失去了真情实感，过犹不及。看的过程中，几度想起身走人。说白了，完全就是男性的自我感动，而且是非常愚蠢的那种。

电视剧是在困境中时不时地释放出动物性，电影就是完全“变成野兽”（quote堤老师）。因此对公司/社会叙事的完全抹除也是无奈但必然的创作选择，这个悖论导致这部片在某种意义上成为一部真的 **** movie. 但真利子是真的会用演员和他们的身体，也或许是当今唯一一个尝试解毒并重构男性气质的日本导演。