夫妻不是同林鸟

《四个春天》以后层出的家庭私影总显得*之过急。视野狭隘了，终究还是没能一探分飞燕的离散究竟。90年代素材是整部纪录片的创作基础，比重占了近半篇幅，让回忆主导而今情愫，但因现代影像的无绪导致弥足珍贵的素材没能发挥最大的感知力。父亲失情未失意，靠玩弄发明和舞厅妖娆与生活和解，而母亲形象似乎更“幸福”，也因此缺少很多戏剧冲突。得以解释为何主视角在父亲，但如婚姻一样，这是靠二人人回忆陈述出的影像，如此分配不均反倒适得其反。难为导演在两个家庭之间奔波，内心怨恨父亲却已失去母亲家庭归属感。二婚丈夫那种卖力亲近的相敬如宾也终在娘家宴席的客套中图穷匕见，虽然东北人天生是演员，但真论敬业程度，那害得是你刘叔把握的方方面面。

没有人不想跟自己与生活和解，只是有那么好的事情，能摊上我么？

讲述婚姻关系的部分可以成为“豆瓣劝分小组”的代言词。对父亲的刻画明显要更加着重，还展现了很多无关紧要的内容，导致后半程跟主题的联系已经减弱了。90年代的录像带质感的确动人，1999年5月21日那天发生了好多事情……

不想再看第二部第三部第四部《四个春天》。。尤其是没有那么强的创作动机，且拍不出“生活的诗意”的这类作者。镜头、剪辑、创作态度、作者表达都是灾难级别的。。听作者映后自述，就如看电影里的那位刘叔，看不到一点点真诚。

没有技术的时候，有节奏和真情实感就可以，难得还有思考。很克制的私影像，看得到尊重和关怀。因为简陋和私人化被嘲讽说是取巧，这是**见惯，倒不必在意。看完还是远远地体谅了自己的父母，并且才能（也许暂时地）接纳自己一些关于婚恋的想法。

90年代父亲拍摄的旧影像和18年儿子拍摄的新影像形成奇妙的互文。前半部分关于导演私人家庭史的讲诉非常棒，后半段材料选择有些混乱，有点偏题了。如果能对个人家庭史进行更深入挖掘就更好了。父亲真是个极具魅力的人物，为影片奉献了观点和乐趣。母亲的新老公刘叔很帅，两口子还亲临现场，引得女生尖叫

尴尬死了！看的时候，我一直在说这里面的那位刘叔很油腻......结果他就坐我旁边....影片结束他还来找我握手......

iPhone拍摄的家庭影像和老录像带的交响，主题比较杂，不知道为什么最后把标题定在**关系上，还用了叔叔一条线作为对比，其实就聚焦在父亲一个人身上，适当取舍一下素材方向会更好。父亲这个人物已经足够有趣（年轻时时髦帅气，**再婚，对物质婚姻看得很开，现在生活不富裕但有一屋子无厘头发明，还讲了中朝边境往事），苦涩却又豁达，再主动深挖一下这个人物就是一部完整作品了。东北人自带幽默感，那个可以变床的办公椅真是很想拥有了

托了被拍摄对象有趣的福，都很灵，可爱、耐看，但创作上并没有什么过人之处。

人物很有趣，纪录片还是略平庸了，反而在减分。不过90年代的家庭私影像部分还是很难得的。因为那时候的影像更多是官方影像，私影像还是少见，但是，**十年代真是个充满魅力的**啊，有太多值得记忆的细节。