包豪斯时代

包豪斯=rojo+搓手，总之不是什么好东西

其实是校史和老师各色教学的部分更有意思，可以理解需要通过多特来表现新女性的成长以及经常被忽略女生的不平等待遇和寻求的解决（有一说一她以推动学生参与竞标为目标参选并成功入选委员会这点很厉害很合理）不过这情感纠葛实在是前边憋气后边错过一场没趣- - 奥古斯特实际年龄和校长差不多但他比较童颜，显得这校长怪青春的...

感情戏好多，包豪斯在哪？(要看感情戏，我还不如看隔壁小**和林永健)

六集只有院长和***恋情一条主线本身就有点单调 而且还用了我个人非常不喜欢的回忆倒叙法 导演自知牵强 特地加了一段Gropius要聊艺术史而女记者锲而不舍八卦的段落代观众表达愤怒 为他下一秒抛出让人实在没法拒绝的切入点而铺垫：包豪斯**的男女平权问题 可太鸡贼了。对女主再多不满都化为谅解 说白了她也是功能性角色。包豪斯真是一个完美的例子 从浪漫表现主义的乌托邦变成实用功能主义的流水线 敲醒所有还在**的艺术家 艺术就是充斥着妥协的 没错Gropius就是棵墙头草。镜头用的满省 能一镜走位尽量不切 于是随处可见摇出来的正反打和crash zoom-in（学昆汀吗）是有一种现代性的局促感但整体作用不大。特别提及一位在包豪斯搞实验电影的老师Laszlo Moholy Nagy.

开篇时那股“少年德国”气息很惊艳，但最后落脚在男女主的感情戏上却显得有点**蛇尾。诸多讨论艺术与政治、艺术与工业化之间关系的桥段很有意思

教学戏比恋爱戏好看一百倍，看到克利、施莱默和纳吉出现时都好开心。如果把Dörte的角色换成Brandt，可能就是五星剧了。

前期都很不错，到后来突入爱情线之后完全收不回来。可以说爱情是这部剧的败笔，估计编剧也很无奈。当代电视剧要吸引广大群众的喜爱，不搞点小浪漫不行。

爱情线作为包豪斯的支线来讲应该会更好 可惜Bauhaus反而成为了支线

最受触动的一句话: 德国惟命是听，德国*从权威，德国信奉暴力语言。但我从你们身上看到的是，令那些古板、顽固、守旧的资产阶级真正恐惧的东西。他们恐惧的是你们充满好奇的自由主义精神，他们恐惧的是你们这些具有世界视野的***，以及富有自我意识的女性。他们恐惧，因为你们离经叛道，因为你们与众不同。

能通过一个爱情故事去描绘**风貌本来就是非常浪漫的艺术。我们看到了二十年代的魏玛**国，也看到了冉冉升起的包豪斯。德特和格罗皮乌斯这对以悲剧收场的师生恋（后期她已经不是学生了，当然）里面又蕴含着在这个**所有你跨不过的界限，金钱，社会环境，以及最根本的，一个仍然摆脱不了占有思想（女性要支持他的思想和事业，要“拥有”对方）的男性艺术家（尽管他是现代建筑的奠基人）和一个**，倔强，反抗精神强烈的年轻女艺术家彼此间的吸引和冲突。他们爱上对方恰恰因为他们渴望冲破这些界限，他们被不同，被新的人格而吸引；他们无法在一起则正因为他们没能冲破它们。他们身上有着哪个**乃至今天仍旧存在的所有的美和创造力，男性和女性的不平等和冲突，以及那共同的理想主义。他们是，也将一直是，“争吵的情侣”。