自由天地

开头性隐喻惊到我，刘琼拔吊即逝工具人，但还是高举陈燕燕和刘琼银幕情侣大旗。现存拷贝质量不咋地但影片本身叙事和镜头已经非常成熟，后面甚至开始炫技 笑死我了

“神剪辑”，非贬义，可能是残片的缘故，别的老片也遇到过同样的问题。我常常想，在40年代之前的电影有一种魅力，那种魅力叫做遥远和陌生。

风尘母女→自由天地 前半段节奏好奇怪，巧的是后半段节奏也奇怪。仍旧是千篇一律的元素：歌女，恶女，代表着**的男人，代表着美好和希望的男人。

快到结尾的部分怎么出现大段前面的内容了，不知道是导演的不太成熟的尝试，来回顾以前还是影片保存的问题，但如果是前者，那的确很生硬。电影的故事上绝大部分仍然是个旧市民电影，一落魄戏女，被班主欺诈并卖给财主，但最终和贫穷的男主双宿**的故事。不过男主形象在这里面是军人，且在1937日本大规模侵华的背景下，难免让人思考导演的意图 ，即呼吁观众和部队走，一起摆脱旧的封建势力的压榨。另外要说的是，沈浮导演的镜头语言非常好。里面用了平行蒙太奇，心理蒙太奇，还有破碎的鱼缸等象征等等。在当时的电影里，算是很少有的能成熟的使用电影语言的导演了。另外，墙上贴的很多的字，很有意思。

《联华交响曲》《前台和**》中沈浮还是演员，却是这部电影导演，后面十分钟剪辑的比较混乱，可能和残片有关系。和同时期的《春到人间》有相似处，陈燕燕主演的女主角都从受气包角**起来了。不过两部电影中她其实是依靠着男性，即男权社会的便利站起来，从而获得个人的人身自由。这样看40年代的《万家灯火》着实进步不少。这部电影故事很简单。胖女仆好像是《王老五》中韩兰根的老婆。陈燕燕和新旧**里面一样特别喜欢说教，她也演了自己和母亲两个人，看来每个当红的女性都做过双生花的尝试。

要不是自己去争取自由，她的命运只能像母亲一样，等不到自己的心上***不会有人来解救她。

比教父早了三十年放乡村**，就问科波拉你*不*

2019.11.6原片名为《风尘母女》开头用默片的方式拍摄 用动作表现场景镜头。使用镜头隐喻的表意功能 打碎的鱼缸和奄奄一息的鱼。象征人物命运的巨浪等空镜转场 注意意境营造。加入鼓声营造氛围和人物心情 但显然过于生硬。光影营造节奏感 老太太带人到杨妈家寻人利用窗户黑影 实现空间拓展；逃亡草丛和水中月亮的移动镜头；被责骂楼梯墙上表现主义式的人影；多次使用叠印表现同时不同空间。对自由田园生活的原初性向往。小女孩演技属实优秀。/2020.9.29第二次看/2021.9.22 毕论片之一。第三次看，重点看了研究部分。

几处构图不错 音乐不太好 原名叫《风尘母女》 台词有意思 陈燕燕哭得楚楚可怜 就是某些角度看起来像贾玲

1.5。原名应是《风尘母女》。大量自然外景，音乐风格西化，经常突入突断（残片的缘故？），居然还用了乡间**间奏曲。弱化30年代电影中常见的性别/阶级矛盾，无论什么身份，男性都是懦弱且不负责任的。重点在批判女性/家庭内部的压榨控制关系，反物化求**，一路奔向暴力决绝，但拍得真太没想法了，只有几处心理镜头的叠化还不错。Nah，**何苦为难**。