午夜蕾丝

从40年代扎堆的《蝴蝶梦》《煤气灯****阳镜》到90年代的《推动摇篮的手》。好莱坞盛产的胆怯愚蠢歇斯底里神经紧张的女性受害者形象，这部在40年代可能会大受好评但在思想激荡的60年代出现就很“落后不正确”的电影。

多丽丝·黛一惊一乍的，演过了。

一个**不久的**总是收到神秘的死亡威胁，原本无忧无虑的她逐渐变得忧心忡忡，万万没想到这一切的都是好丈夫的鬼。

《煤气灯下》的老一套，Doris Day的衣*真漂亮

7.3 悬念维持的很好，观众的注意力主要集中在对女主所见所闻的疑惑之上；迷雾、电话亭和电梯等场景对惊悚氛围的塑造功不可没；最大的问题就是剧情结尾让人脑洞大开。

跑步时可以看的电影，看的时候超级过瘾，虽然有些地方非常的牵强，day一如既往的出色

结尾让高智商犯低级错几乎是那个年代犯罪片的通病，其次是凶手优雅的姿态，事情败露或**谢罪，或缴械认输而少见负隅顽抗，有时还不忘幽上一默。这个类型发展至今，一个显著变化就是凶手变得越来越穷凶极恶心理**，可见世道是真变了。

一开始就料到了结局，很难忍受总是将女性描写得如此愚蠢懦弱，听到歇斯底里惊恐万状的尖叫和茫然无措只顾惊呆的表情，就觉得很光火，这样的**即使不该杀，被愚弄受骗的几率也很高。

《煤氣燈下》現代版，拍攝上不差，但轉了這麼多圈，收尾也就那樣，投資報酬率低，還得捱過尖叫蘿莉塔。

尽管情节略有不可信之处，但它的惊悚感来自女主角的猜疑和抽茧剥丝，用各色人物制造红鲱鱼，心理描写引人入胜。加之空间利用制造紧张气氛（公园的雾、电梯），增色不少。比导演大卫.米勒之前的**片《惊惧骤起》（Sudden Fear,1952）还要棋高一筹。