一个目击者的故事

+，单从外在的形式即可认知创作者的姿态，绝非高高在上的，而是投入自我，“**”到照片中，成为一名探寻者（因而也充满了“看”的**），在由声画重组和编织的叙述空间中探寻历史的痕迹，同时也留下自己作为探寻者的痕迹，非常诚挚和动人。

【**文化中心展映】纪录片从一位失踪50年的**记者吉列·卡伦留下的10万张胶片里追寻他人生中最后三年的路径，仔细浏览、梳理一张张历史**的照片，猜测他拍摄时的现场状况：1968年五月风暴，1967年以色列六日战争、越战，1969年北爱尔兰宗教冲突和布拉格之春，以及1970年的柬埔寨军事**。在1968年5月的巴黎街头女性影像中想起看不见的母亲；与历史研究者结合录音复盘他在耶路撒冷的拍摄路径；和北爱尔兰人跨越半个世纪在照片中寻找逝去亲人的踪影。对摄影师的作品的解构无法还原失踪的真相，但也能在历史的影像中追寻摄影师的心路历程。

entre l'accusation ** la complicité (dans toutes les acceptions du terme)

法文看的，好喜欢导演，虽然是隔着屏幕连线，但真的好喜欢她，以及电影的mélancolie.

Gilles Caron摄影作品绝对一流！他好像天生有这样的能力，让人想起维维安·梅耶。但若论电影本身实在有些**。导演以极其个人化、主观化的方式（这也正是她所追求的）介绍、探索与解读卡龙的摄影作品，并希望观众也能结合自身解读。像一张张去研究***，琐碎细腻。缺点是片**现的这些和她一起解读/猜测的人应该字幕给出说明！有的像看“家庭照片”一样，有的是历史专家（解读耶路撒冷那段），真有些乱。超90分钟。映后导演和吉勒·卡龙基金会主任——卡龙女婿交流，把他女儿马若兰也叫来一起坐了。难得我问了俩问题。 with不知有没有醒来过极不情愿留映后的肉。**文化中心61张售罄但疫情临时取消显示58张。门口大屏反复放戛纳夏夜第三届宣传片。拿了中法文化之春厚册子。出门上车又落雨了。今天下午东西城影院关了。

真正增色的是摄影师的照片，天才的戛然而止。导演的叙述方式和对失踪后续的解读都有很好的留白。

不知道为什么总想到《六人-泰坦尼克号上的**者》，是时候该把胶卷相机提上日程了。

4.5，以失踪摄影师的作品作为影片的**介质，但并未落足于解读照片，而是用私人化的口吻讲述了寻找失落者的故事。修复残片的再创作，成为修复品的作者。

4.0分。摄影师构成他所拍摄对象的一部分，他是战争和灾难的同谋者。照片和影像重现历史，因为距离和时间而缓解它的沉痛感。

见证过不少历史**的摄影师，30岁消失在**高棉。