家庭会议

导演对素材的把握和处理太敏锐了，忍住了戏剧化的“**”，直接以**作为核心，用完整的，缓慢摇移的镜头将一个家庭的微观生态呈现得淋漓尽致。

喜欢镜头最后收的地方，最有情味的那一搭手。没认出来就是《鼓楼之下》的人物，还在想导演两部戏拍的人怎么长得那么像哈哈哈哈哈。

【林赞·沉默的银幕展】中国首映。纪录片呈现出“五姨”在ICU**20多天后，老、中、青一家三代人的一场关于治疗方案的讨论全程。在一个小时冗杂、重复、无用、粗糙的讨论背后，浮现出亲人各自性格、种种矛盾。屡屡被粗暴打断的话题最终毫无意外地落在中国人最在乎的金钱、房产利益的纠葛上。五姨生的权利、死的尊严都无法自我掌控，成为画面之外的人事，讽刺而悲哀。中国人总是像买**一样期待医学奇迹在亲人身上发生，结果往往人财两空。我本**经历过类似的事情，非常理解其中复杂的人性。固定机位一镜到底并未给影片带来实质性的直观力量与形式突破，摄影机摇镜的选择起到**剪辑作用，但效果只是差强人意。同题材类比下，大鹏《吉祥》中的几个片段更有张力，更加耐人寻味。

先说观影体验，很糟糕。映后制片人说从片中难得看到了中国人对生死的探讨，我觉得恰恰相反。这个片子呈现了很多，但是唯独没有谈到所谓的生死观，一方面中国人一直是缺乏死亡教育的，另一方面也囿于不同的与会者所谓的“各怀心思”，导致往往刚刚要触碰到比如说对死和后事的讨论时，都被粗暴打断。这是一个很典型的中国式家庭，喋喋不休的**亲戚，掌握话语权的中年男人，试图理中客但内心其实觉得事不关己，还不停用辈份压你说教你的长辈，以及利益当头时所有人呈现的真实面貌，都挺现实的。另外，不知道为什么中国人那么迷恋侥幸，宁愿寄希望于所谓的奇迹，却不愿正视极有可能的结果，我觉得这既是甩锅，也是对死亡认识不够吧。总之挺可笑的，某种程度上也是一部靠天意的作品。整体看来，这一镜到底，场景的完整度是够了，但是**的完整度欠缺。

片子的立意真的很不错。故事自身的层次和延展性很强。在现场听导演的自我陈述，真的是目标明确或者是很冷的一个人。这个片子一半得归功于这个长镜头的摄影师，很好地理解了这些人的关系，并且毫无主观情绪地完成了拍摄。

焦点的变化是作者意识的体现，在随机性里我期待某种创作者的主动性，可惜导演把这种主动性放弃了。

#沉默的影像展# 跟父母讨论事情会得到双倍的烦恼，跟亲戚讨论事情会得到N倍的烦恼，固定视角的长镜头，参与感极强，跟随着家庭的讨论，不断深入，产生情绪的变化。在拍摄别的纪录片过程中遇见的这个家庭，这场会议，纪录片是努力和天意的共谋。

甚至可以对标希区柯克的《夺魂索》，一个可能丧失生命抑或变成植物人的母亲即是整部片子的麦多芬。虽然也有部分细节（例如视点主体的选择）存在瑕疵，但整体运镜沉稳，摄影将临场与感受介入摄影机。

仅仅是很普通的中国中产家庭的一角就有这么大的张力。作为中国人，肯定有很多人经历过比这里面更加激烈的争吵。片中家庭成员企图用一种类似“**”的模式解决家庭问题，可是明显能感觉到这当中每个人都有自己的算盘和主意，所谓解决无非是在好与坏之间找一个平衡点。以老人为中心的家庭正在消逝，中国的家族关系也在走向消解。而全片拍摄方式，一种群戏的处理方式就是几乎不处理，极简、有效，让对象自己产生意义。

说到底就是钱，老人不懂现代医学不能成为主心骨没有什么话语权，中年人玩嘴玩心绕来绕去就是目前别问我要钱，亲情在这种情况下往往十分不值钱，但这个社会最重要的可不就还是钱