我再也听不见吉他声

拍的都不是正在发生的事情，而且记忆里的片段，一幕幕被单独择出来，做放大处理。所以才会有那么多喃呢，一个前后不连贯的手势。

“我们也许是拥有爱情或者谈论它的最后一代人”//加瑞尔的爱情故事常常带有一种爱情即将走向终点的预感 不是某两个人的爱情而是所有人的爱情 是爱情这种人和人之间会产生的奇妙情感 电影中的人们仍然不断地谈论着 仿佛试图在挽留爱情的消散 但或许 它真的要消失了//几无故事几无背景几无未来

1、爱情是吟游诗人发明的，我们是谈论爱情的最后一代人。2、-你爱我吗？-爱！-有多爱？-非常爱。-非常爱没有意义，你也可以说你非常爱意大利面。-在法语里，非常爱的宾语只能是人，我爱你爱到疯狂，爱你爱到死，死了都要爱。（菲利普的电影舍弃了情节和故事，甚至连故事背景都没有，环境也不交代，电影里的男女就像是已经对爱情疲倦不堪，他不怎么探讨道德标准，就像是一群脱水的人，来来去去分分合合，什么都无所谓。）

银狮，同时跟大红灯笼高高挂一起擒的。

Nico Remembered. 我們生活在一間沒有電力，沒有**，沒有**的空蕩房間。活在一種不被人愛的恐懼中。

“他进**了”“你想住在这里直到他出来？”“我来这里住，直到你不想让我住了为止。”“那么，是一辈子吗？”“一辈子”

男人和**相爱离开，不断地寻找和丢弃，努力用大量的空洞填补空洞，直到再也不想成为英雄直到死去。爱情是行吟诗人发明的字眼，在诗人稀缺的年代里它便藏匿不见

在恍惚隔离的语气里，我们一次次地发问，你还爱我吗？或者，你幸福吗？但是提问的同时又是对问题的消解，最终得不到**。法式构图一向的仪式感，还有抽离的对话，多少显得有点僵硬。

我们因不了解而相识，因了解而分离。我们在浪声中淹没，这是最后的一场电影。

獻給Nico的電影，戈達爾評論加海爾的攝影，說他的鏡頭就像呼吸。作爲后新浪潮的主將，Garrel和Eustache的電影有相似的建立在后68年代的絕望情緒基礎上的極簡主義，有時不免沉悶，但這可能是“討論愛情的最後一代”