鸳鸯楼

家庭主妇那段在观念上很可能是参考了《让娜·迪尔曼》和《风烛泪》？

无论开场结尾的new wave电子乐，还是段落式的结构，还是五个故事均是**生活的主题，还是纪录片式的生活流，成熟度和表现力都让人吃惊这是八十年代的中国电影。话题性也非常前卫，生育、**、**性关系、女性的**…每个家庭各有不同，而导演郑洞天关注的却是人与人之间细腻、敏感、尖锐、复杂并难以言喻的关系。八十年代中国真的有活力啊，那时的年轻人真的很有个性啊。

电影里的六个家庭各有各的洋派：家里有钢琴、有电话、吃西餐、22寸彩电、待客随时有饮料、1200块钱的组合柜、超市大采购、美国人来家聚餐、有人想留学、有人想**。这可是1987年，即使是北京！可喜在洋派的包装下，影片没有蜕变成虚浮的无病**，反而用绵密扎实的细节编织出真实的世故人情，今天看仍有光彩。

升降电梯不停运转，带我们走进鸳鸯楼中六对**隐秘的**世界。不能忽视的一个亮点，每次向窗外俯视都能看到楼下双鸳鸯。楼内楼外，这是一个流淌着爱的现代都市水泥荷池塘。工人爱侣打打闹闹，厂长丈夫紧跟**热潮**红衣**，画家**从猜忌到和解，老夫老妻应酬忙做饭，**夫妇为一本《性知识大全》尴尬不已，高知倦俦忙读书没有备孕“替代机制”（即情绪）。现代都市里爱情的每一张脸都不同，但都是爱真实的样子。告别了《邻居》中鸡犬相闻的邻里关系，现代社区老死不相往来的疏离隔绝中，爱似乎成了唯一。郑洞天老师的模式很好摸透：关心房子与房子里的情感关系；时尚音乐（《邻居》中是交响乐，该片中是电子乐）；变焦长镜头；人至上主义而动物受罪（《邻居》中的公鸡被宰被踢，该片中的金鱼），这似乎是一个关于人与自然的不经意的环保寓言。

本世纪初的北京在电影里会显得惊人地遥远和陈旧，但86年的北京却反而很新很新。觉得这些人的生活比我家在10年后的要新太多了

3.5 鸳鸯楼，似是单身人士无权入住的乌托邦，但又容不下过于繁冗的意识形态，正如每个家庭（**二人）始终拒绝与第三者直接交流，相同与否并不重要，赞成与反对才是对错的（盲目）指标；八十年代生活现状剪影，对形式内容做出“自我”否定（反婚），与张元《我爱你》相差无异，片末德彪西背景乐感人。

这部电影潮爆了！没头没尾的碎片，所有的矛盾几乎都没解决，80年代的美学探索远比现在给力

90年代，长沙，电视，补登豆瓣。 多年以前在电视上看过，记得有张嘴唇样的床，还想找来再看一遍。

感同身受的真实,平淡见真实.一些长镜头让我想起了Umberto D

总是吵架的那两口子让我想起我邻居